杜甫《绝句》原文与赏析
杜甫《绝句》原文与赏析 杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。苏东坡云：“少陵翰墨无形画，韩干丹青不语诗。”的是至评。试看这首《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”这不是一幅美妙的风景画么? 画面的近人处，几棵翠绿的垂杨，枝头有两个黄莺儿在婉转歌唱。画的上半部是青湛湛的天，一队白鹭直指太空。远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是皑皑一白——那是千年不化的积雪。画的一侧露出半边茅屋，屋窗正对着远山，门前是一条通江大河，水面还有许多船只——那是趁着春江水满从江浙一带来的远航商船。这首诗的意境构思实在值得我们从绘画的角度细加玩味。从颜色和线条来看，作者把两笔鹅黄点染在一团葱绿之中，在青淡的空间背景上勾勒出一条白色的曲线，色泽印衬鲜明而又和谐。水是淡的，山也是淡的，天更是淡的，山头还现出了白雪，这种构思体现了中国水墨画浓淡对比轮廓分明的特点。从景物配置和构图来看，飞鸟与鸣禽遥相呼应，青山与白雪化为一体，杨柳傍水而生，船只靠河停舶，房屋建筑在水边，窗户向着山，门口通向河。……这些安排好像平常，其实并不简单，件件景物各得其所，互相有机联系，其间还有一定的比例和角度，决不是漫不经心随随便便写出来的。尤其是写雪指出是在西岭，言船标明来自东吴，还特别显示出风物的地方特色。从这种意匠惨淡经营之中，我们不难看出诗人还同时具有画家的慧眼。杜甫对于绘画是很有修养的。他流浪各地时，注意访求古今名画，像顾恺之的作品，就曾使他神往(“虎头金粟影，神妙独难忘”)。和当时著名画家王维、曹霸、韩干、王宰、姜皎、薛稷等人都有交往。他写过很多题画诗，题材包括鹰、马、鹤、松、山水、园林等许多方面，对绘画艺术发表过不少精辟见解。他的一些诗之所以同时具有画意，决非偶然。这首小诗，从表面上看，纯粹描写自然风光，似乎没有什么深刻的社会意义。然而，只要我们细心体会，并不难发现其中依然蕴含着丰富细腻的思想感情。细柳新绿，这不是春天的色彩么? 黄莺唱和，这不是春天的音乐么? 白鹭从南方飞回，正是春天的第一批客人; 冰消水涨，远方的船儿不远万里而来，正说明人们已经开始了一年之计在于春的活动。这一切形象构成了一个鲜明的主题： ——春天来了。作者以饱蘸着喜悦的笔墨，描写这些清新活泼、生气蓬勃的事物，以敏锐的观察，摄下一幅万类竞荣的景色。在明丽的画面之中，洋溢着迎春的激情; 从那轻快的节奏里，我们仿佛可以听到春天的脚步声，抚摸到作者随着万物而跳动的脉搏。诗人高瞻远瞩，看得细，想得宽，从山上的积雪联想到人间悠久的岁月; 从江中的航船遥望见祖国辽阔的土地。“千秋”、“万里”，这是何等开阔的胸怀! 这样的形象反映了诗人的眼界。一个精神萎靡、心胸狭窄的人，决不可能写出这样爽朗的诗句。如果联系写作的历史背景，也许看得更加清楚。此诗作于公元年，杜甫正“漂泊西南天地间”，颠沛流离，穷困潦倒; 可是他的意志依旧坚强，情绪仍然开朗、旷达、乐观。这一时期他写了不少充满生活情趣的短诗，从这些作品里，我们也可以窥见诗人博大胸襟之一斑。杜甫“晚节渐于诗律细”，在对仗方面尤用功力。本来绝句只要求两句相对就可以了，然而他晚年有些小诗 (包括五七言绝句) 竟全由偶句组成。像上面这首诗，他题为绝句，后来就有人笑为截律。它的每一个字都是整齐地相对的。如“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”，“窗”对“门”，“含”对“泊”，“西岭”对“东吴”，“千秋”对“万里”，“雪”对“船”。第一联不但前后两句相对，而且一句之中意境还上下成对。这种情况，诗律学上称为工对，是很特出的。全诗语言平易通俗，并无奇字险句，似乎没有经过多少推敲。尤其第一联，纯系白话，有的评点家说是拙句。其实不然。它自然、通脱、流畅、匀称，信手拈来，似拙而实工。后联中的“含”字和“泊”字，下得更是极有讲究。如果让一般人来写，用“窗外”、“窗望”、“门旁”、“门过”等等，也能讲得通。可是杜甫却创造了一个新的语汇：“窗含”。这个“含”字用得很妙，妙在它把诗人的地位点出来了： 原来诗人是在屋子里从窗户内向外瞧的。这个“含”字，不仅含住了西岭千秋雪，而且把上述全部景物都收入诗人眼底。这样就不是平板地描写自然美，而且还表现出审美者对自然的把握和欣赏，还能引起读者对诗人情怀的窥探和丰富的联想，涵蕴是极深的。全诗无一字写到人。但有了这个“含”字，便显得一切都是从诗人眼中出发的，然而又避开正面写人。这也许就是人在画中而不见人的笔法吧。再说“泊”字。我们知道，这首诗作于四川成都。如果用“门旁”、“门过”，那么凡是长江上游沿岸任何地方都可以，未免失之太泛。“泊”字能够说明，那些长江下游的远航船只，不是在这里寻常过往，而是停泊、聚集于门前，足见附近必定是个不小的水陆码头。另外，此刻杜甫正颇有离蜀去吴之意，(“三年望东吴”)。这里下个“泊”字，似乎还隐含着见鞍思马之意： 去不去东吴呢?有顺路的船在门外等着哩。诗人的踌躇心情，在这个字里不是也多少透露了一点消息吗?全诗各句貌似相对独立而实际却互相关连，应当贯穿起来理解。第一句从眼前近景说起，开窗闻莺而见柳; 第二句由近及远，抬头望鹭又见天; 第三句凭窗遐想，由无边的空间追寻到无穷的时间; 第四句也许是出门散步，又由船只而回到行旅、人事的思索。浑然一体，不露半点针线痕迹。从实到虚，又由虚回到实，意味无穷。旧注有以春夏秋冬四时景诠释的，实在未免既穿凿而又割裂了。
《赤壁·唐·杜牧》原文与赏析
唐·杜牧折戟沉沙铁未销， 自将磨洗认前朝。东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。三国时孙曹大战的赤壁，在今湖北省蒲圻县西北长江南岸，北临大江。然而杜牧并未到过此处。《赤壁》诗是杜牧在黄州刺史任上所作，黄州城外有赤壁矶，杜牧借此以咏叹赤壁之战的史事，抒发自己对国家兴亡的感慨。全诗四句，前二句是兴感之由，后二句因感慨而议论。赤壁之战当中遗留下来一支折断的铁戟，沉没在沙中，然而尚未蚀尽。诗人把它拿起来经过一番磨洗之后，才认出是前朝的遗物。由此而联想到历史的往事、英雄的成败，发出后二句的议论，慨叹周瑜的成功完全出于侥幸，意谓不是东风给他以方便，战争也就不一定能够取得胜利，说不定连二乔都要成为铜雀台中的俘虏。这首诗艺术上最成功之处是采用了背面敷粉法。诗人认为导致周瑜战争胜利的决定因素是东风，然而他并不正面描写东风如何帮助周瑜取得胜利，而是从反面着笔，假使东风不给周瑜提供方便，击败南下的曹军，那么，孙氏霸业便会成为泡影，鼎足三分的局面也不会出现，历史就会变成另一个样子了。诗人只是将锋利的笔锋一转，就完全改变了战争的形势及周瑜在战争中的地位与所起的作用，把对三国鼎立的历史形势起着决定作用的赤壁大战的胜负归结为侥幸和偶然。清人赵翼说：“杜牧之作诗，恐流于平弱，故措词必拗峭，立意必奇辟，多作翻案语，无一平正者。”(《瓯北诗话》)《赤壁》诗正体现出这样的特点。这首诗的独到之处还在于运用了以小见大的写法。由一个小小的、沉埋于沙中的“折戟”想到了历史的往事，想到了汉末分裂动乱的年代，想到了具有重大意义的战役，想到了赤壁鏖战中的重要人物。可谓想象丰富，含蓄别致。然而在说完“东风不与周郎便”之后，诗人并没有直言吴国的破灭，而是以两位女子的命运暗示战争的结局。这两位女子，一个是吴国前主孙策的夫人，一个是吴军统帅周瑜的夫人，她们代表东吴的性命、东吴的尊严。她们的遭受屈辱，也就意味着东吴的灭亡。这一有力的反跌，词语蕴藉，别有风致。杜牧生活在晚唐多事之秋，具有忧国忧民的热情与经邦济世的抱负，非常注重研究军事。曾在曹操注《孙子》兵法的基础上，结合历代用兵的形势，重新注释《孙子》。还写了《罪言》、《战论》、《守论》、《原十六卫》、《上李司徒相公论用兵书》等军事论文，陈述他制服内忧外患的策略，有的意见还被宰相李德裕采纳。正因如此，他常以武略自诩，自负知兵。《赤壁》诗中的议论，正是他在军事上自负之情的自然流露，侥幸成功的议论，又使人隐约感到他对历史上的周瑜带有一点嘲讽的意味。因此我们会不由想到阮籍登广武城，观楚汉战场时发出这样的慨叹：“时无英雄，遂使竖子成名!”杜牧的慨叹不也正是幸有东风，遂使周郎成名吗?自负之中又透露出抑郁不平之气，大概就是这首诗的主旨所在。
