转眼，我已来到南湖。门前，庞大壮观的铜碑上是两个苍劲有力的大字——南湖。但让我真正被震撼到的不是这两个大字，而是它两潘参差不齐的棕色石堆。是啊，我此时的心情正沉甸甸如这石堆。听导游说，南湖是我们中国共产党的发源地。我想，他们所经历过的那些艰辛，一定比这些石堆重得更多。
我们向前走，小草上的野花开满路边，给深秋的南湖带来了甜美的气氛，薄雾刚刚散，空气中到处散发着稳妥的芬芳。只是天气有些阴冷，太阳也姗姗来迟，于是冷风就有些趁热打铁来捣蛋的意思了。深黛色的亭台楼阁为我们的午餐增添了几分雅趣，觉得自己仿佛真的成了那些美诗中悠然自乐的古人，举手投足间也稍带了点墨香般的优雅。但还是只能孤芳自赏。
随着水上轮船的“隆隆”声，划破了沉寂良久的大湖，我们来到了对岸的革命历史展览馆。展览馆不大，整个屋子里，仿佛正身临其境地回顾着历史，一步一步见证着我们前人的苦难。黄色的探照灯下，是一张张陈旧的黑白照片，有的是剪报，不知承载了多少人的血泪史，在我看来，那黄色的灯光，就像金子般耀眼无比。岁月如流金，错过以后，再想回头，一切成空。谁都不是佛陀，具有看破红尘的能力，能够静思修行七七四十九日后吧自己瘦成皮包骨头才想出那么一条“人要幸福就必须灭欲”的真理来。永远不可以忘记，我们今天所拥有的美好的一切，都是前人失去自己的无数“宝物”而换来的！毕竟无论人们失去何等心爱之物，明天太阳还是会准时升起。命运是什么？命运就是一种你越觉得不可能发生的事情，它越还会阴差阳错、残忍地发生。好在皇天有眼，如今我们如此努力。
这次来到美丽的南湖，让我懂得了更多，正所谓不虚此行啊！
当我想起故乡的老宅，想起黄昏时分赣江的微风拂面而来，那些走失了许久的记忆就会像奔跑的河流，跑进城市，跑进我居住的瑶湖。
在南昌，我始终认为自己是一个被故乡隔离出来的漂泊者，而漂泊是一种孤独的行走。我害怕回头，害怕面对故乡那些陌生而又世俗的眼神。2006年9月，我来到这个红色光环笼罩下带有神秘色彩的城市。我似乎在寻找一种革命之外的平和，像夕阳下历尽岁月洗涤的滕王阁，静默地面对着一条河流的经过，但是平和自然的构想，在被城市化的瑶湖失去了现实的意义。这里尽管有着广阔的绿地，有着气势恢宏的图书馆，但是我并没有感知到灵魂深处的安宁。高高挂起的兰州拉面旗，在风里左右摇摆，仿佛召唤着过客的光临。而那些冠冕堂皇的条幅，四处张贴的广告，以及理发厅里日日不绝的摇滚声，就像一群气势汹汹的虫子，爬进了这片读书的土地。我在深夜失眠，想起了渐渐模糊的故乡。它是一个巢，在等待我这只鸟的归去。
我想说的故乡是一个地理位置上并不很确切的地方，那里曾经容纳了我的童年、青春以及梦想。那里单纯、善良，但我所指的是过去。时间是一个可怕的东西，它把许多原本简单的记忆都打碎了，而那些碎片就躺在我归去的路上。
我想从那个充满中国特色的老宅说起，说起一段日渐依稀的记忆。老宅是太祖父手中建的，我在里面度过了八年光阴。这老宅是一座大宅，还住着另外一户人家。三层低低的台阶，一道潮湿的门槛，一扇雕花的木门，是这座老宅的入口。宅外是一条石子巷，常常有来来往往的人以及不绝于耳的犬吠。宅内却别有洞天。四四方方的天窗，铺着透明的玻璃瓦。天窗下面是一条用石碑铺就的通道。石碑大抵是一些清末或者民国的墓碑，上面刻着死者生前的功绩。那些深入石头的字体，如今想来，依旧记忆犹新。通道两边是幽深而神秘的天井。天井是与村子里的河流相连的，所以早些年还经常会有一些笨拙的鳖在涨水的时候爬到天井里来。这些都是祖父讲给我听的，他们当时没有人敢吃这种外表丑陋的家伙。但没有想到的是，这样的土鳖在如今城市的餐馆里却是身价一天比一天高啊。石碑，天井，过道，这样的设计总会让我联想到马致远在《秋思》里写过的小桥、流水、人家。再过去就是正堂了。正堂左右两边是两间木质的房间。左房住着我的叔叔一家，右房住着我一家。我的八年光阴里，有大多数时间是在这么一所窄小的房子里度过的。
还是潮湿的初中开学第一周周记木质门槛，还是贴着门神的雕花木门，一把铜锁，一段熟睡的记忆。我暂时把我住过的这间房间叫做静思房，因为它收留了一个孩子睡梦中的思考，虽然那些简单的思考很幼稚，但是从长远来看，幼稚的思考对我的青春和成长有着重大影响。静思房的地面是用一条一条的木板铺成的，走在上面总有嘎吱嘎吱的响声。四壁是门板，顶棚是木板，床铺也是木板。我似乎完全生活在一个木头的世界。木头的潮湿味，在春天最浓。静思房的墙壁上贴着一些画像。印象最深刻的要属那张岳飞将军的画像。岳飞身穿盔甲，手提兵器，双目炯炯有神，一副收拾旧山河的英雄气概。画像的左下角题着“还我河山”的字迹。在我最烦躁的时候，我会望着岳飞将军的画像发呆。我并不认识这么一个人物，在我五岁那年。小学三年级，我才了解了岳飞的英雄事迹，也把他的那首《满江红》深深地藏在心底。
静思房的挂钩上，挂着父亲读书时的很多书籍，挂着母亲出嫁时的一些嫁妆。父亲是不允许我碰这些东西的，我知道这是他们的记忆，我只能够倾听，却不能够触摸。我想父亲是怕我的手会弄脏了那些东西吧，不过这样的猜想并没有得到父亲的证实。房间里面有一个小小的窗户，也是一扇小木门。一开一合，完全是木门的形式。下雨的时候，父亲就把窗户合上，一合上，我就感觉房间很阴暗，这个时候，我会拉亮一个茄子灯泡，那个灯泡在雨天给我带来了很多温暖。晴天的时候，父亲就会打开那扇小小的窗户，乡村的阳光，小心翼翼地溜进来，像一群天使。父母出去干农活了，我就一个人坐在房里，捣鼓着一些书籍，偶尔会有一两只蝴蝶或者蜻蜓停在窗户的横杠上，在阳光的照耀下，显得格外可爱。
我是一个安静的孩子，但是对于老宅里的一些神秘角落，我却特别感兴趣。祖父的房间是在后庭，一个很暗的角落。那年和我们住在一起的那户人家在我祖父房间的木板下面，偷去了37块民国的现洋（有着袁世凯头像的银币），至此，我们两家就渐渐生疏起来。但是作为一个孩子的我，还不会考虑这么多，我最关心的是木板下面到底还有没有其他宝贝。我曾经做上学路上作文过一件相当幼稚的事情，就是带上弟弟，趁大家都外出了，偷偷溜进祖父的房间，开始翻动起木板来。但是结果令我相当失望，因为我们根本没有找到现洋，连一个铜板也没有找到，只不过在木板的缝隙之间，捡到了一张破烂不堪的民国纸币，而那张民国纸币，早被我扔掉了，至今想来，相当可惜。还有一个神秘的地方就是二楼的阁楼。上面放着上好了漆的棺材。那时候，老人家喜欢在生前，为自己打好一副结实的棺材――我想他们是不想为自己的子女添太多的麻烦吧。我只上去过三次，老鼠和黑猫在上面争夺着领地。我是一个外来者，惊扰了它们正常的生活。对于棺材，我有着深深的恐惧，那种恐惧在祖父死时，转化为生者对死者的悲痛。
八岁那年，我们搬到了靠近马路的新房里，只有祖父还守着老宅孤零零地生活着。父亲多次劝祖父搬到新房来住，但是祖父总是以不习惯为由委婉地拒绝。我知道祖父是惦念这代代相传的老宅，那里有我们全部的感情和光阴。
这几年，村里的年轻人都跑到城里去打工了，中年人也迫于生活的压力，放弃代代耕耘的土地，奔波在外。他们都像一群漂泊的鱼，在城市的海洋里挣扎，于是乎，故乡的老宅越来越多了，它们像一片被抛掷在荒郊的野花，独自支撑着村庄最后的古老和记忆，而我只能在失眠的深夜，感受到从故乡奔跑而来的河流，挤压着我，让我在陌生的城市，抵达温暖的过去。
作者简介：周兴，江西吉安人，江西师范大学06级中文系学生，校刊编辑。偶有诗歌、散文散见于《创作评谭》、《江西师大报》等。
经过几天的航船的漂泊和车轮的颠簸，我终于在一个月色清新的夜晚，回到了久违的故乡——碧溪河母亲的怀抱。
伫立在儿时嬉戏的落日坳上，遥遥地向下望去，青青的碧溪河静静地淌着，有时盘曲穿绕于田畴沃野之间，有时掩映匿藏于密林茂竹之丛，远远地由北而南向谷底下方平铺直展而去，拐过山湾便不见了。这时候以兴趣为话题的作文，月亮还没有出来，几颗顽皮的小星星在苍茫的夜幕下挤着眉、弄着眼，好像是小时候的玩伴在欢迎我这个远方归来的学友；而那丝丝夜风也仿佛系了母亲孤望的愁眼，缠着我悄悄地诉说着。
于是，我便又想起了望月桥下那支古老的小木船，也想起了我的母校——童年时候的乐园——莲花小学。小时候的宠影虽然依稀可忆，然而阔别几年，今夜千里重回，久梦所依的莲花湖是否依旧那么温馨，那么静谧呢？
我怀着无比激动的心情，来到望月桥下，荡起那支曾被我们的小手摸光了船舷的小木船，漂进莲花湖，向着香蕉岛缓缓地划去。桨片在船尾不时叩起一两声水唱，和着听琴峰上夜鸟的啼鸣，别有一番浪漫的情趣；小船两旁，一些波光的涟漪正轻轻地贴着湖面荡漾开去，——呵，原来月亮已经悄悄地探出了头。你瞧：有时她在蓝云展成的天海里漂泊，在灰云垫成的草原上跳舞，在黑云砌成的高山上休憩，在白云铺成的沙滩上漫游；有时她从白云和蓝云所凹的碧潭里冒出，又从灰云和黑云所嵌的山涧中穿过；有时她很害羞，羞红了脸庞的一圈云晕；有时她很诡秘，藏在云帘里窥视；有时她很多情，倚在云树下静思；有时她很大方，在山涧中洗澡，在碧潭里沐浴；有时她很害怕，躲进云阁中的闺房……
我正陶醉在月亮姐姐这位天才的明星的绝演之中，不觉已来到香蕉岛。慢慢地靠了岸，下了船，缓缓地踏上一段石阶，踱过一片香蕉林，便望见一座静掩在香蕉林深处的古庙——我的母校莲花小学。我轻轻地推开那扇古老的木门，悄悄地走了进去——一幕熟悉的耘影便呈现在我的眼前：在月光下，在院子里，在旗杆旁，一个陌生的倩影正在律动着轻盈的舞姿，月光也投映着她的靓影在地上同样地、轻盈地律动着……我想，她大概是新来的舞蹈老师吧！
凝望了很久，很久，我终不忍心打断她那柔动着的美的旋律——于是，我又悄悄地退了出来；恰在这时，庙里的钟声隐隐地飘出，久久地回荡在这月光下的莲花湖畔……
珍溪镇仁义初级中学校七年级二班 hf
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