呼兰河传读后感
(优选)呼兰河传读后感
当细细品完一本名著后,相信大家一定领会了不少东西,现在就让我们写一篇走心的读后感吧。那么你真的懂得怎么写读后感吗?
以下是小编为大家收集的呼兰河传读后感,
欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。
我读过许多人物传记,
比如《乔丹传》、《勒布朗詹姆斯传》、《莫奈和他的眼睛》、《伦勃朗》等。
我发现人物传记都是为大人物而写的,例如超级明星和杰出艺术家。
传记是一种常见的文学体裁,
主要记录和叙述伟人的生平事迹,往往根据口述、回忆和史料等加工而成,一般不虚构。虚构的传记并不是没有,例如查尔斯?
狄更斯写的《匹克威克外传》,还有中国四大名著之一的《水浒传》。中国最著名的人物传记应该是《史记》吧,
例如《高祖本纪》和《廉颇?蔺相如传》都记载了赫赫有名的历史故事。
我在寒假读的《呼兰河传》却很特别。作者萧红并不是为某个人作传,而是为生于斯长于斯的小城呼兰河城作传。
她笔下的人物既不是达官显贵,
也不是英雄豪杰,而是一群生活在小城的普通百姓。
整本书分为七章。第一章描写了小城的大致风貌。文中写道:“城里除了十字街外,
还有两条街,一条叫东二街,一条叫西二街。这两条街从南到北的,
大概五六里长。这两条街上没什么好记载的,有几座庙,有几家烧饼铺,有几家粮栈。
”可见呼兰河城的安静和荒凉,没有生机。
第二章深入到了小城的精神生活。
呼兰河畔的人们虽然对生活本身毫无热情,却对神鬼保持着极大的兴趣。脚步迟滞面容麻木的他们把跳大神和放河灯演绎成了地方盛事。“先说大神。
大神是会治病的,她穿着奇怪的衣裳,那衣裳平常的人不穿;
红的,是一张裙子,那裙子一围在她的腰上,
她的人就变样了。开初,她并不打鼓,
只是一围起那红花裙子就哆嗦。
从头到脚,无处不哆嗦,
哆嗦了一阵之后,
又开始打颤。
她闭着眼睛,嘴里边叽里咕噜的。每一打颤,
就装出来要倒的`样子,把四边的人都吓得一跳,
可是她又坐住了。”作者此处的描写始终围绕着“哆嗦”“打颤”,仿佛在冷眼旁观看客们的无知和荒谬。
第三章作者细致回忆了她在自家后院度过的那些时光。“我家有一个大花园,这花园里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、蚂蚱,
样样都有。蝴蝶有白蝴蝶、黄蝴蝶。这种蝴蝶极小,
不太好看。好看的是大红蝴蝶,满身带着金粉。”“蜻蜓是金的,蚂蚱是绿的,
蜂子则嗡嗡地飞着,满身绒毛,
落到一朵花上,胖圆圆地就和一个小毛球似的不动了。
花园里边明晃晃的,红的红,绿的绿,新鲜漂亮。
”这些有颜色、有声音、有动感的文字已经抛下了第一章和第二章的灰色调,把她的后院变成了一个让人行动和心灵都无比自由的国度。
可是,“我家的院子是很荒凉的”。
第四章从这一句开始又转回到沉重的基调——欢乐童年转瞬即逝。
“砖头晒太阳,
就有泥土来陪着。有破坛子,就有破大缸。
有猪槽子就有铁犁头。像是它们都配了对,结了婚。
而且各自都有新生命送到世界上来。比方坛子里的似鱼非鱼,
大缸下边的潮虫,
猪槽子上的蘑菇等等。”作者意识到了万事万物之间某种特定的关系,
意识到旧生命死去,新生命到来。
作者在第五六七章逐一回忆了团圆媳妇、有二伯和冯歪嘴子的悲惨故事。“周三奶奶则主张给她(团圆媳妇)吃一个全毛的鸡,连毛带腿地吃下去,选一个星星出全的夜,
吃了用被子把人蒙起来,让她出一身大汗。蒙到第二天早晨鸡叫,
再把她从被子放出来。她吃了鸡,她又出了汗,她的魂灵里边因此就永远有一个鸡存在着,神鬼和胡仙黄仙就都不敢上她的身了。
传说鬼是怕鸡的。”团圆媳妇最终死在桥底下,杀死她的是亘古不变的愚昧。
“有一回父亲打了有二伯。父亲三十多岁,
有二伯快六十岁了。他站起来就被父亲打倒下去,他再站起来,
又被父亲打倒下去。最后他起不来了,
他躺在院子里边了,
而他的鼻子也许是嘴还流了一些血。”“……过了不久,有二伯又跳井了。
”难道佣人就该被主人蹂躏?是什么让父亲随意处置另一条“低等生命”?
冯歪嘴子死了老婆,“第二天早晨,正过着乌鸦的时候,就给冯歪嘴子的女人送殡了。
”冯歪嘴子要自己照顾两个孩子,“……于是他照常地活在世界上,他照常地负着他那份责任。
于是他自己动手喂他那刚出生的孩子,他用筷子喂他,
他不吃,他用调匙喂他。
”“照常”是说他的麻木,还是说他的坚强呢?在这个时刻,
或许两者都有。
“大的孩子会拉着小驴到井边上去饮水了。小的会笑了,会拍手了,会摇头了。”“……微微地一咧嘴笑,
那小白牙就露出来了。
”死亡缓步离开,藤啊蔓啊花啊又光临人间。
萧红在《呼兰河传》里让我们看到了她的小城和她的后院,看到了她的亲人和她的邻居,看到了麻木的、迷信的、愚昧的人,
看到了活泼泼的小生灵,看到了人与人之间的压迫和被压迫,也看到了最晦暗的人生里头的一线光明。
《呼兰河传》是一部怎样的书啊?
它断断续续,
没有贯穿全书的线索,
故事和人物都是零零碎碎的,一个片段跳入另一个片段,让人摸不到脉络。
它以一个孩子单纯天真的视角,描绘一个小镇上世态人情,继续自我童年生活的点滴。开始读有简单的趣事,
可愈读愈会感到心头一点点沉重苦闷起来,直到最后情感波澜而久久不能平复。
它是一篇叙述诗,一副多彩的风土画,
一串凄婉的歌谣。
正是活泼好动的年纪,作者的眼里处处是新奇。春天。
拔一个白菜,摘一个黄瓜,
采一个倭瓜花心,
捉一个大绿豆青蚂蚱,一个大蜻蜒从旁飞过,
于是丢了黄瓜又去追蜻蜒去了。夏天。呼兰河的火烧云是很好看的,变化极多,
一转眼,一低头,那天空的东西就变了。秋天。偏偏这后园每年都要封闭一次的,
秋雨之后这花园就开始凋零了。冬天。储物室随便打开那一只箱子,里边必须有一些好看的东西,
从而来消遣冬日漫长凝滞的日子。四季。自然的神奇带给作者性命最初的期冀和梦幻,童年的歌尽情流淌回荡在后园的小天地中,享受人生最纯真、未被世俗侵扰玷污的年华。
但是,不幸,
童年的乐趣总共加起来就这么多了吧。
尽管还有唯一的一个玩伴,祖父。祖父慈祥而有童心,祖父的眼睛是笑盈盈的,
祖父的笑,
常常笑得像孩子似的。祖父拉着作者。一天到晚,门里门外,
寸步不离,祖父授她唐诗,讲实在听厌了的故事。
但是,
小小的一点乐趣,怎样耐得住孩童渴求多彩新奇生活的欲望。在第四章,每节开头都是一句:“我家是荒凉的。
”“我家的院子是荒凉的。”院中摆着的破旧物,没有缘由,
任其自然,更没什么乐趣;房子外表高大威武,但资料空虚;不少的蜻蜓和蝴蝶在那荒凉的一片蒿草上闹着,
不但不觉得繁华,反而更显得荒凉寂寞;邻居们生活千年如一日的刻板单调,那粉房里的歌声,就像一朵红花开在了墙头上。
越鲜明,就越觉得荒凉。
作者描述童年生活是为了给在呼兰河的人的生活反衬和预示。
呼兰河的人是寂寞的。他们都是像作者这样由小长到大的,但他们也已经习惯了,
觉得理所当然。因此他们抓住一切看热闹的机会,不放过呆板单调生活中极少有的乐趣,
哪怕只是一个时常淹牲畜的大泥坑也是盛举,是令人窒息的。家长里短,柴米油盐,
也能让那些精神极度贫乏的人争吵上三天三夜。
他们生活规律,日出而作日落而息,天冷了穿棉衣,天热了穿大褂,一年之中,
必定要跳大神,
唱秧歌,放河灯,野台子戏,四月十八日娘娘庙大会。这是精神上的盛举。
呼兰河的人是愚昧的。节日的盛举,都是为鬼而做的,
并非为人而做的。至于人去看戏、逛庙,也但是是揩油借光的意思。
有的说,
此刻的`学堂太不好了,有孩子是千万上不得学堂的。一上了学堂就天地人鬼神不分了。有的说他要到学堂把他的儿子领回来,不让他念书了。
有的说孩子在学堂里念书,是越念越坏,比方吓掉了魂,他娘给他叫魂的时候,你听他说什么?
他说这叫迷信。你说再念下去那还了得吗?相比起来,
作者没有鲁迅那样强烈的一针见血的批评和嘲讽,而是以点滴的笔墨,
缓缓地渗透作者对封建恶习的厌恶和悲天悯人的济世情怀。
呼兰河的人是麻木的。
小团圆媳妇是书中被封建观点迫害最深的,在那个没有一点人性一点温暖的非人间。“大缸里边,叫着,
跳着,好像她要逃命似的狂喊”;“到之后她连动也不动,哭也不哭,笑也不笑”;
“当晚被热水烫了三次,汤一次昏一次”;
而周围人呢:“看热闹的人,络绎不绝”;“没有白看一场热闹,到底是开了眼界,
见了世面”;“于是人心大为振奋,
困的也不困了,要回家睡觉的也精神了。
”他们眼见如此残忍的行为却大声叫好,一个人的死若是能带来点乐趣的话那就是好的,
因此他们乐于看上吊,投河,跳井,
自刎“反正不用买票,而且趣味无穷”。作者满含悲痛地描述了这种践踏性命,蔑视性命的行为,
鞭挞又同情他们。
是啊,这能怪他们吗?这能恨小团圆媳妇的婆婆吗?他们其实还是善良的,实在没有害人或自害的意思啊。
他们同是被几千年传下来的思维、生活方式所迫害,
最终成为一个个牺牲品。
呼兰河的人是消极的。那些漏粉的人一向唱着歌,
那唱不是从工作所得到的愉快,好像含着眼泪在笑似的。
逆来顺受,你说我的性命可惜,我自我却不在乎。你看着很危险,
我却自我以为得意。不得意怎样样?人生是苦多乐少。逆来的,顺受了。
顺来的事情,却一辈子也没有。
有二伯,老厨子,老胡一家,都是这样。
但是有一个例外,
那就是冯歪嘴子,他本该绝望,却镇静下来,照常生活着。
他不似小团圆媳妇和王大姐那样无意的反抗,而是虽受限制,却寄寓着期望。
《呼兰河传》就是这样一本书,
风格明朗,笑里含着沉痛。
以一个孩子的小视角,反映出中国的一个大时代。
或许,一部好的作品,
读过去,既能唤起共鸣,又能有所启迪,最主要的是,能感受到其中的美,
不管是自然之美,生活之美,还是人性之美。
《呼兰河传》就是这样的一部作品。
选读部分从第三章开始,
一上来就写“呼兰河这小城里边住着我的祖父。我出生的时候,
祖父已经六十多岁了,
我长到四五岁,祖父就快七十了。”
也是在这里,我写了第一条笔记:在我两岁的时候,祖父就去世了,
对他没什么印象。不过听说,
祖父一直希望母亲生个男孩,
可没想到又生了个女孩,他很不高兴。
也不疼我。
不知为何,
读书的时候,总会不知不觉地从他人的作品中反观自己,喜欢把那一刻的所思所想记录下来。
再往下,出场的就是大花园了。关于花园里的生活,花了大量的笔墨。每一个很日常很细小的故事,
从作者的笔下写出来,
都特别得有诗意,有灵性,
能够很清晰地体会到儿童对于自然世界的独特认知。
“蜻蜓是金的,蚱蜢是绿的,
蜂子则嗡嗡地飞着,满身绒毛,落到一朵花上,圆胖胖地就和一个小毛球似的不动了。”相信蜜蜂,
大家都见过,蜜蜂在花丛中飞来飞去的样子,
大家也都见过,但很少有人去描写蜜蜂停在花朵上去采蜜的瞬间,
还能比喻得这么形象精辟。
人总是喜欢拿自己熟悉的东西做比喻。
比如刘姥姥进贾府,暗自惊叹,凤姐家墙上竟然挂了一个“秤砣”。想来萧红一定是见过也玩过毛球的,
不然怎么会想得到呢?
萧红的文字,虽简却极富感染力。写与祖父在花园的欢乐时光时,将小孩的淘气与俏皮展现得淋漓尽致。
也超有画面感和代入感,读过去,
给人一种身临其境之感。
彷佛自己亲眼看见,她和祖父在花园里玩,亲耳听到了那满天飞的欢声笑语。。。
比如这段,“祖父戴一个大草帽,
我戴一个小草帽,
祖父栽花,我就栽花;祖父拔草,我就拔草。。。,祖父铲地,
我也铲地”。
真是一个典型的跟屁虫!好在祖父给了百分百的爱。
读到这里,不由得想起来姐姐分享的一个小故事。
才两岁的小灏灏,
也是如此。记得有一次,姐姐带了一个兔耳朵发饰,
结果灏灏看见之后,嘴里不停地嘟囔,“妈妈戴兔兔,灏灏也要戴兔兔”,
让人哭笑不得。看吧,
孩子是最会模仿大人的。
也只有取材于真实生活的故事,也只有全身心投入的描写与讲述,
才能算作是真正有灵魂的作品。
小孩对一些事情的。喜恶缘由也是很出人意料的。
比如祖父教诗的时候,文中的“我”,姑且称为小萧红吧,很喜欢“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”。
究其原因,不是诗写得有多好,而是因为“黄梨是很好吃的”,
当她知道诗里的“黄鹂”是两个鸟时,就“不喜欢了”。
相信这个原因,是很多成年人始料未及,在这里也友情提示,
不要以大人的思考方式去揣度小朋友们的心思哦!
再比如,
没有玩伴的小萧红,终于认识了一个亲戚家的小伙伴时,特别开心。
但当发现他也知道花园里的一切时,立马就不喜欢了。因为,在她的小心灵里,
祖父和花园,都是只属于她自己一个人的。当听到那小伙伴前年来的时候还给自己带了礼物,立马又摒弃前嫌,
一块儿愉快地玩耍了。孩子的喜怒,就是如此阴晴不定,
再真实不过了。
小萧红不喜欢她的祖母。
说来说去,是因为太贪玩的她,老是跑去祖母屋里,趁其不注意,伸手去戳那可漂亮白净的窗户纸,
祖母越气,她越得意,结果最终被有洁癖的祖母用针扎了手指。
说实话,小孩太调皮的话,大人厌烦也属正常,不过,但真能做到用针扎人手指的,
除了《还珠格格》里的容嬷嬷,我还真是头一回听闻。
可以说,
祖父和花园,承包了小萧红的整个童年。无数的欢乐,无数的记忆,都永远地留在那片可爱的土地上。
当然,后园被冰雪封上之后,小萧红又意外地发现了尘封已久的储藏室。
用她的话来说,
“这里边是无穷无尽地什么都有,这里边的宝藏都是我想象不到的东西,使我感到这世界上的东西怎么这样多!
且样样好玩,样样新奇。
”比如,
可以染指甲的绿颜料,可以到处画着玩的观音粉,
可以把祖父的烟袋点着的圆玻璃,可以打榛子吃的四方铁块,差点被土匪劫财去的葡蔓藤手镯。。。,每一样,都让小萧红惊叹不已,
可以兴高采烈地玩上半天。玩厌了,弄换了,就再去搬。
她乐此不疲地从储藏室里翻出来的宝贝,偶尔也会勾起祖父祖母的慨叹。那是多少年前的了,从哪里得来的,
又都送了什么人,祖父祖母有时也都说不清。
为小萧红打开新世界大门的,
除了花园和储藏室,还有祖母的离世。很多小孩,对人的死亡,大多是懵懂的。
小萧红也是如此。
但正是因为祖母的离世,她才有机会去到之前从未去过的地方。“他们带我到粮食房子去,
到碾磨房去,
有时竟把我带到街上,已经离开家了,
不是跟着家人一起,
我是从来没有走过这样远”。也是从那之后,
她开始想:“是不是将来我一个人也可以走的很远?”,也开始有意识地去探索这个世界。
虽然孩子的视角里满是欢乐,但是能够很明显地感受到,
在小萧红的成长过程中,似乎只有祖父最疼她,也总是愿意陪她玩。
若只跟读故事一样读过去倒也罢,但若把自己当成那个小姑娘,
设身处地去感受,去思考,相信每个人,
都会有很多不同的感慨和收获!
我最近在读一本书,书的名字叫《呼兰河传》,它是一个世纪年代的一个叫萧红的女作家写的,我觉得她的文笔非常大气。
萧红以灰色的笔调描述了呼兰河。
书中,萧红用轻盈的笔调写下了她的童年,其中,
萧红很多次提到了她的祖父与她嬉戏玩耍的场面,因为在家中,只有祖父最关心她,而其他人却非常歧视她。书中有一处情节最是我难忘,
萧红趁祖父不注意,往他的帽子上插满了玫瑰花,祖父却没有察觉,
还说:“这季节的玫瑰真香啊!”萧红在旁边哈哈大笑。
读到这里,我感觉萧红的童年是过得非常无悠无律同时也感到自己身在童年感到高兴,是呀,
童年是上帝送给我们最好的礼物,所以我们要好好珍惜自己的童年。我又为萧红感到惋惜,
因为她岁就死了,
如果她不这么早死的话,也许还能给我们留下更多更好的作品。
平淡得像秋水一样,一个灰色的天空,
灰色的道路,灰色的城市,灰色的社会。在那个动荡不安的年代,
人们再善良,
也抛不开那些有百害而无一利的旧思想,土办法。
抛不开,倾家荡产、家破人亡也是必然的。
呼兰河畔的生活,
故事里充满了那时候的人的迷信的影子,什么海龙王啊,什么叫魂啊的,
说来说去还不是为了个大泥坑。那里人是萧红那年代最平凡的一种人,
靠自力更生却摆脱不了小市民的身份,为鸡毛蒜皮的小事而喋喋不休。烂漫的笔调下刻画出的一个寂寞的世界。迷信还是迷信,
跳了大神,给人去病。看了生日再去嫁,
若是生日不好但家财万贯的男孩是可以嫁得的。虽然这么愚昧,这么这个样却在这么个家庭还有这么个温馨,点点的那种,
好像炊烟一样迷茫,摸也摸不着,碰也碰不透
〈呼兰河传》里的故事,是三天三夜也说不完的,苦闷和寂寞也一样,
而这一心情投射在《呼兰河传》上的暗影,但见之于全书的情调,也见之于思想部分,这是可以惋惜的,正像我们对萧红的死一样惋惜。
啊,
真想永久停留在童年。可是时光总是要走的。
那就用一颗善良、热情、奋进的心来好好珍惜、感受这如花的大好时光吧。呼兰河传》读后感
作者萧红细腻地表写了旧时代的呼兰河。在她的表述下,我渐渐地走进了多年前的东北,一个衰落的村庄。
村子里面,只有灰色的街道,灰色的人生,灰色的社会……整个村落就像暴风雨前的天空一样,
乌云蔽日,
没有半点色彩。这里的村民,
活着的目的仅仅因为活着,
生的普普通通,死的平平淡淡,让人觉得呼兰河的人们,缺少了些什么。
灰色的色彩,
平静的叙述,
黯淡的画面把我们带到了二十世纪初的小城呼兰河,这个小城并不繁华,春夏秋冬,一年四季来回循环地走。在故事发生的小村庄里,
到处都显得那么萧条:灰色的天空,灰色的画面,灰色的人生。整个村庄就像是笼罩在一片黑暗的天地中,乌云蔽日,
见不得半点阳光。
在这里,到处可见由于人们的无知、愚昧而引发的一场又一场的灾难,人们只是为了活着而活着,
为了死去而死去。一个又一个画面,一个又一个悲剧地出现,
让我不知道该如何去评判哪个更值得我同情,哪个更值得我痛恨……
在东二道街上有个大泥坑,六七尺深,人们和家畜无论是在晴天,还是在下雨天都会遭受到灾难,
淹死过小猪,用泥浆闷死过狗,闷死过猫,鸡和鸭也常常死在这里边。人们说拆墙的有,
说种树的有,但从来没有任何一个人想过把泥坑填平。这是在文章的第一章所出现的`一个镜头,它让我感慨:多么愚昧的人民呀!
在他们的脑海里就要顺应社会,顺应天意,人是不能违抗天命的,这不能不是他们的悲哀!
作者在文章中一直写到“我家的院子是很荒凉的”,
这就为里面人物的悲剧埋下了伏笔。
文章中的团圆媳妇是一个美丽可爱的小姑娘,
她才十二岁,本该是一个无忧无虑、天真烂漫的年龄,而她却被过早地卖给了一户人家做童养媳,刚来时是那样的健康、活泼,
一个人孤单地生活在一个陌生的环境里,
尽心尽力地做事,可动不动就会遭受到婆婆的打骂,在人们眼里,
婆婆打她是为了让她更听话、更懂事。没多久她就匆匆地离开了人世,让她的家人辛酸的不是她的死,而是自己为了她用了那么多的钱,使了那么大的劲,
这是一个赔本的买卖。与其说团圆媳妇的死是被吓的,
还不如说她的死是被封建社会害的。我不知道在这个村庄里,在这座城市里,在旧中国这片土地上,还有多少像团圆媳妇这样受到迫害的人,
一个团圆媳妇死去了,还有更多的像团圆媳妇这样的女人在受着迫害!王大姑娘的死,胡家媳妇的死……在那个年代里,
她们的遭遇在人们看来是司空见惯的,是自作自受的,是没有人可以挽救的。这不由得让我想到了我们的新社会,人们在知识中变得更加的睿智,
用自己的双手去创造自己美好的生活,没有男女的不平等。
曾有人说过,想起张爱玲,那是一个泛着华美微光的苍凉手势。而读萧红的文字,
则感受一种回荡在荒野上的寂寞低吟。萧红的呼兰河是她童年的家园。“严冬一封锁了大地的时候,则大地满地裂着口。从南到北,
从东到西,几尺长的,一丈长的,还有好几丈长的,
它们毫无方向地,便随时随地,
只要严冬一到,
大地就裂开口了。”这样一个东北小城,风土人情,来往婚嫁,平常起居,
萧红淡淡的叙述,精心地刻画。
她写卖馒头的老头、东二道街上的扎彩铺、一个提篮子卖烧饼的,又一个卖凉粉的,
“卖凉粉的一过去了,一天也就快黑了。打着拨浪鼓的货郎,一到太阳偏西,就再不进到小巷子里来,
就连僻静的街他也不去了,他担着担子从大街口走回家去。
卖瓦盆的,
也早都收市了。拣绳头的,换破烂的也都回家去了。只有卖豆腐的则又出来了。
”偌大的一个城,来来往往的人,
能干的就那么几件事,能过得就那么一种生活。这儿的人最热衷于干的事就是看热闹,
甚至只是一个女人追赶孩子的闹剧,就可以让周围的人看的兴趣盎然,全然忘记了自己。甚至由此还会发出今天过得真有趣的感慨。
没有一个外来的人打破这死寂的生活。这样的小城,一点点把你拉进时间静止的暗域,挣扎不得。
日复一日,
年复一年。
茅盾说:“读萧红的作品,开始有轻松之感,然而越读下去,心头就会一点一点沉重起来。
”
萧红以犀利的笔锋剖析了人们灵魂中哪种可怕的惰性。比如那个泥坑子,“老头走在泥坑子沿上,两条腿打颤,
小孩子在泥坑子的沿上吓得狼哭鬼叫。”然而“一年之中抬车抬马,
在泥坑子上,不知抬了多少次,可没有一个人说把泥坑子用土填起来不就好了吗?
没有一个!”呼兰河的历史,
小人物的。悲欢,都在冷静的笔调下娓娓道来。既有画卷般的乡土风情,
也有压抑的蒙昧人性。她爱这座小城,却决不苟同。一直逃离命运的把握,却又一直想回到那个温暖的掌心。
矛盾、冲突、现实与童心,交织着呼兰河城的气息,
像有些发霉的棉絮暴露在阳光下,
气味阴湿,但你绝无法抛弃它的旧日温暖。
呼兰河的寂寞,
萧红明白,萧红的寂寞,又有谁明白?萧红父亲残暴,
母亲早逝,幼年生活里仅存的温暖是祖父的疼爱。后来她受逼婚离家,只身到北平。
再后来为逃避敌人追捕,流亡关内,
及至晚年因肺结核死亡,
年仅岁。
在萧红的作品中,她从不回避残酷现实中的苦难和不幸,她描写贫困、饥饿、疾病、灾难,
展现出一幅幅惊心动魄的人生。但在《呼兰河传》里,
她依然倾注了爱意与童心,不乏诗意与抒情的笔调。
那是因为有祖父,
有他的后花园。
书中也写过:“祖父不怎样会理财,一切家务都由祖母管理。祖父只是自由自在地一天闲着;我想,
幸好我长大了,我三岁了,不然祖父该多寂寞。”
这样的一个花园,
“这花园里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、蚂蚱,样样都有。蝴蝶有白蝴蝶、黄蝴蝶。
这种蝴蝶极小,不太好看。……花园里边明晃晃的,
红的红,绿的绿,
新鲜漂亮。”“说也奇怪,我家里的东西都是成对的,成双的。
没有单个的。砖头晒太阳,就有泥土来陪着。有破坛子,就有破大缸。
有猪槽子就有铁犁头。
像是它们都配了对,结了婚。
”小主人公,和她和蔼的祖父,
使得这死灰般的生活底布上显现了一抹亮丽的色彩。与祖父在一起的日子让人看得兴致勃勃,无端地艳羡,“玩腻了,
又跑到祖父那里去乱闹一阵,祖父浇菜,
我也抢过来浇,
奇怪的就是并不往菜上浇,而是拿着水瓢,拼尽了力气,把水往天空里一扬,
大喊着:‘下雨了,
下雨了。’”
看到这儿,
不由得会心一笑,可亲可爱的祖父,童真童趣的“我”,
即使有“父亲的冷淡,母亲的恶言恶色,
和祖母的用针刺我手指的这些事,都觉得算不了什么。”他们过着桃源般的生活,
无忧无虑。这儿,是存在萧红心中的唯一想念,
恐慌境遇中的祥和之地。
就是在梦中,看到漫天无际飞舞的蝴蝶、蜻蜓,也会同样开心地笑出来,好像回到了童年的花园。
她一遍遍地重复,
絮絮地讲述曾经的岁月,生活过的地方,放花灯的、唱台戏的、跳大神的,人们凑热闹,谈天说地,
睡觉,吃饭,探亲……一切的细节,都是对祖父一起生活的深刻想念,对故园的渴求。
但,
逃也逃不开的,是漂泊、游离、终苦一生的命运。
“从前那后花园的主人,而今不见了。老主人死了,
小主人逃荒去了。那园里的蝴蝶,蚂蚱,
蜻蜓,也许还是年年仍旧,也许现在完全荒凉了。
小黄瓜,大倭瓜,也许还是年年地种着,也许现在根本没有了。”萧红的文字,
一以贯之地清淡平静、一以贯之地荒凉寂寞。
她将命运的起伏不定都向内敛化,让世事的荒凉和悲壮都隐忍在文字后,如同种子般,深埋地下而包含巨大力量,开出一朵寂寞之花。
美和追求美人类固有的天性,人们欣赏自然的美,创造生活的美。而作家艺术家们开垦出人类美的艺苑,
以自己的才华和心血培植出一株株千姿百态的艺术之花,为人类生活增添无比绚丽的色彩。
“一篇叙事诗,一幅多彩的风土画,一串凄婉的歌谣。
”这是大作家茅盾先生对《呼兰河传》这部作品的评价。这部书是著名女作家萧红后期的重要作品。
在中国三十年代文坛上,年轻的女作家萧红以她清新自然的笔融描绘了东北边陲小镇呼兰河的风土人情,展示了女作家独特的艺术个性,
为世界文苑开出一朵美而不艳的奇葩。
在这部温婉如诗的小说里,萧红笔下的“我”是一个不谙世事的孩童,满怀着对于广阔世界的好奇和烂漫的童真,用一双清澈的眼打量着四周的一切。祖父、后园和她自己,
就成了全部的天地在小说的开篇,作者细细的描绘了小城呼兰河的风俗人情,
在她的眼里,这个小小的县城里,有着心智未开的居民和乡村应有的纯净生活,虽然不如大城市的繁华,
但也别有一番风味。
作者描写童年时的爱玩的花园:花开了,就象花睡醒了似的。
鸟飞了,就象飞上天了似的。虫子叫了,就象虫子在说话似的。
一切都活了,都有无限的本领,
要做什么,就做什么,
要怎么样,就怎么样,都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架,愿意爬上房就爬上房。
黄瓜愿意开一个谎花就开一个谎花,愿意结一个黄瓜就结一个黄瓜。就是一个黄瓜也不结,
一朵花也不开也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高,他若愿意长上天去,
也没有人管……我特别喜欢这一段,童话般的意境,诗意的语言,又简单活泼,
写得多么好!
印象最深刻的,莫过于小团圆媳妇那一章,看得让人透不过气来!和萧红同样大的一个女孩,
也就岁。岁一个天真烂漫的年龄,本该在父母面前撒娇,
却千里迢迢到这里当童养媳,因为活泼,
不像媳妇,所以受到婆婆的打,叫她变得更懂事更听话,
这打持续一个冬天,不管白天黑夜,
“一天打八顿,
有几回,我是把她吊在大梁上,
叫她叔公公用皮鞭子狠狠地抽了她几回。我也用烧红过的烙铁烙她的脚心……”她婆婆这样说,打她是为了让她懂规矩!
后来女孩子给他们折磨得快发疯了,他们就听跳大神的话请人给她洗热水澡,滚水,昏过去用冷水浇醒再洗,洗了三回,
就这样活活把人折磨死了!愚昧,
可悲!
整篇小说朴素流畅,宛如你与作者在一个美丽的繁星当空的夜晚,听她娓娓讲述着呼兰河—她美丽的家乡。
尽管凄婉,
尽管优郁,却仍然美丽得动人。恰如茅盾所言,比象一部小说更为诱人。
看完这本书,
我在想,每个人的童年竟然如此的不一样,作者童年生活的地方尽管那里充满着无知、愚昧、苦难、悲凉,甚至绝望。但是她还是用最平和的语气描述着一切,
以一颗包容的心将一切的不美好都包容了,让我们珍惜今天的幸福生活吧,将来再来回味这份属于自己的美好童年。
今天我读了一本叫《呼兰河传》的书,书里讲了好多“我”和祖父有趣的故事,
如果想知道就往下看吧。
我记得有一段特别有趣,
讲了“我”在后园里摘了一束玫瑰,给祖父戴在草帽上,而祖父不知道,还说:“今年春水大,
花香二里都能闻见。
”从这能看出祖父非常幽默,非常疼爱我。
作者出生时祖父都已经六十多少了,作者三、四岁时,祖父快七十了,
七十岁的祖父非常爱作者,他们爷俩在后园笑个不停。
祖父的后园就是小作者的天堂,想干什么就干什么,想怎么样,就怎么样,
一切都是自由的。
书里讲到在东二道街上有个大泥坑,六、七尺深,
在那个大坑里淹死过人、猪、狗、猫、马,那个大坑家家户户都知道,有的人说拆墙,
有的。人说种树,就是没有说把这个坑填平。
在作者的描述中,她的童年是快乐的,也是寂寞的。她从小在后园里长大的,作者和祖父在后园里一起玩,
一起干活,
作者和祖父时时刻刻在一起,童年充满了快乐。
文章中写到团圆媳妇是一个美丽可爱的小姑娘,
才十二,本该是有一个无忧无虑的童年,而她却早早的卖给了一户人家做童养媳,是多么的可怜!
这不由得让我想起了我们的新社会,人们用知识变得智慧,用自己的双手去创造自己美好的生活,没有男女的不平等,
没有可怕的战争。
啊!我真想永久地停留在童年,可是时光总是要走的。
那就用一颗善良、热情的心好好珍惜,感受这美好的时光吧!
《呼兰河传》我读完了,
可我的思想还停在那灰色的境界里。
最近读了萧红的《呼兰河传》,
记述了作者小时候与祖父在一起的天真无暇的童年生活以及左邻右里发生的事。
作者的童年是被祖父宠爱着的,她是一个有点小淘气、小任性的小姑娘,家里的后花园载着她全部的童年记忆。
整部小说,令我印象最为深刻的是作者讲团圆媳妇那一段,我不知道迷信和无知竟活活把人害死。
作者家附近的小偏房里住着一家赶车的,
姓胡,团圆媳妇是老胡家招来的孙媳妇。团圆媳妇刚刚到时,
邻里邻外都挤破了头去老胡家看,小作者当然也不例外。
作者第一次看到团圆媳妇时,说“原来不是什么媳妇,是一个小姑娘”。第二天,作者看到团圆媳妇出来倒水,
“她的头发又黑又长,梳着很大的辫子,普通姑娘们的辫子都是到腰间那么长,而她的辫子竟快到膝间了。
她脸长得黑乎乎的,笑呵呵的。”由于她长得高,岁的年龄被硬说成岁。
团圆媳妇到了老胡家过得如何?
过了没有几天,小作者就听到团圆媳妇的哭声,老胡家开始打起团圆媳妇了,打得还特别厉害。
一开始只是晚上打,后来不分昼夜地打,作者家的西南角就一直有哭声,直到冬天。团圆媳妇的‘婆婆认为,
打是为了团圆媳妇着想,不打得狠一点,她就不能够中用。于是,拧团圆媳妇的大腿,
大腿被拧成梅花鹿似的青一块、紫一块;
把团圆媳妇吊在大梁上,用皮鞭狠狠地抽她;
更甚者,用烧红的烙铁烙她的脚心。这真不是自己家的孩子呀!
后来为什么不哭了?因为,团圆媳妇病倒了。
她的婆婆给她找来跳大绳的,夜夜跳起大绳来。这时候,作者去看团圆媳妇时,“那小团圆媳妇,
有点黄,没有夏天她刚一来的时候那么黑了。不过还是笑呵呵的。”这时候的小团圆媳妇可能是有点营养不良了!
小团圆媳妇的婆婆硬说她是胡仙旁边的,
胡仙要带走她,所以继续请大神,一请请来好几个,继续鼓声连天地跳着。不仅跳大绳,
还吃各种偏方,比如猪肉黄连一起烘,
压成面,服用。这时候的小团圆媳妇,病得越来越重,夜里睡觉,
她要忽然做起来,看了人她会害怕。她的眼睛里老是充满泪水。可怜的小团圆媳妇,一定是被跳大绳、各种偏方折腾怕了。
最不可思议的是,老胡家跳大神,还要用大缸给团圆媳妇洗澡,
而且是当众洗澡。小团圆媳妇躺在炕上,还是黑乎乎,笑呵呵的。当作者给她玻璃球时,
她试着用手指甲去弹,甚至想坐起来弹这玻璃球。可是紧接着,
大神敲着鼓,命令团圆媳妇当众脱衣服,她不肯脱,她婆婆就抱住她,
请几个人帮忙把她衣裳撕掉了。作者写到,
“大缸里满是热水,是滚热的热水。她在大缸里边,
叫着、跳着,好像她要逃命似的狂喊。她的旁边站着三四个人从缸里搅起热水来往她的头上浇。
不一会,浇得满脸通红,
她再也不能挣扎了,
她安稳地在大缸里边站着,她再不往外边跳了,大概她觉得跳也跳不出来了。
那大缸是很大的,她站在里边仅仅露着一个头。”没多久,她晕倒在大缸里。当天晚上,
小团圆媳妇被热水烫了三次,烫一次,昏一次。可怜的小团圆媳妇,这是遭了多大的罪呀!
后来,
小团圆媳妇的病一直没有好转,
“昏昏沉沉地睡着,眼睛似睁非睁,
留着一条小缝,从小缝里边露着白眼珠。”又过了不久,在一个晚上,
小团圆媳妇死了。
没有文化再相信迷信,真就活活把一个好人给折磨死了。为什么小团圆媳妇的婆婆如此残忍地对待一个十几岁的孩子呢?也许,
小团圆媳妇就是他们一家人,
尤其是婆婆的撒气桶,作者写到,“做婆婆的打了一只饭碗,也抓过来把小团圆媳妇打一顿。她丢了一根针也抓过来把小团圆媳妇打一顿。
她跌了一个筋斗,把单裤膝盖的地方跌了一个洞,她也抓过来小团圆媳妇打一顿。”反正没有人为小团圆媳妇撑腰,想打想骂都随意,
那么如果婆婆或谁遇到不如意的事想发泄出来,不打她,还能打谁?这种打法忍心打在自己孩子身上吗?
还有谁让她这样打?也许,迷信给了小团圆媳妇的婆婆一家可以荒诞地对待她的理由,反正她是鬼神身边的,
这样给她驱邪,还是帮她呢,
再说,跳大神也是要花好多银子呢。
小团圆媳妇不过就是一个十几岁的可怜孩子,她到了老胡家就没有人心疼她,没有人真心关爱她了!
我对她最大的印象还是她“黑乎乎的,笑呵呵的,齐膝间的长辫子”,她是那么的生机勃勃,那么的充满朝气,
却被婆婆虐待,又被迷信害死了。
在整个叙述过程中,作者好像一个(局外人),就像上帝在冷眼注视着人世间的喜怒哀乐。
作者淡淡地说,
“呼兰河这地方,到底是太闭塞,
文化是不大有的”。
我之前也动手打过我家老大,我说,
她把我内心中的恶都激发出来了。现在我不动手,每次想动手,
我都要问问自己,是不是把她当作我的泄愤工具了,因为自己的愤怒无处化解,而她又比自己弱小,
正好可以打她?如果是,
那么我应该找地方化解自己心中的怒气才是!
孩子是要人爱和疼的!
希望小团圆媳妇的故事不要在现实生活中重现,人要读书、学习,
了解自己,也要了解这个世界。努力做一个明白人!
在萧红女士的笔下,那是个既僻远又热闹的小城。
(开篇便用“那”,
前面没有交代,
指代不明,可以改为“呼兰河城”)城里有淳朴的民众,多彩的民俗,童年的乐园,但就我看来,
最最令人慨叹的是那种触目惊心的麻木,
以及随之而来的阅读时的沉重思考。
文中有许多“有趣的情景”,如“养猪的那家租住的碾磨房,房顶的草上长着青苔。
一到下雨,那房子里的人就提着筐子上房采蘑菇,采蘑菇的骄傲得不得了,而全院子的人则没有不羡慕的,
都恨自己为什么不住那草房里。于是感叹啼嘘,
相叹不已。房上采蘑菇的故意选几个大的抛下来,
借以炫耀,哪知道忘记了房顶已经露了洞,一不小心就把脚掉下去了,把脚往外一拔,
脚上的鞋子不见了,
鞋子就从房顶落到翻开的滚水里,滚着翻着……”但读者绝不会因为这情景的有趣而欢笑,即使有笑也是沉重的,
凄凉的,含着眼泪的。既同情他们的不幸,又原谅他们的麻木。
我印象最深的是惨死的小团圆媳妇儿。胡家养了个小童养媳——小团圆媳妇。她是个十二岁[]的小姑娘,成天乐呵呵的,可胡家想给她个下马威,
总是无端打她,
左邻右舍也支持胡家的行为,都说应该打。
胡家就越打越凶,
时间也越打越长,小团圆媳妇被折磨得生了病。老胡家听了跳大神的人的话,决定给小团圆媳妇用开水洗澡。
洗澡时,很多人来看热闹,只见她被滚烫的水烫了三次,
几天后终于死去了。萧红女士以深藏同情又略带嘲谑的笔调述说了个健康、活泼又纯真的少女被无情而腐朽的礼教摧残致死的悲剧故事。小团圆媳妇不过是没有其他女人那种低眉顺眼、委琐卑贱的奴相,
然而就是这种与众不同,令她成了街坊邻居、婆婆大婶眼中的’“异类”。生活在呼兰河边这个封闭空间里的人群,他们不允许差别与个性,
看不惯激情与生机,
因此一致认定小团圆媳妇“太大方了”,“一点也不知道羞”,而且“坐到那儿坐得笔直,走起路来,走的风快,
”“一点也不像团圆媳妇”。故而当小团圆媳妇遭到婆婆的毒打时,人们同声称赞“早就该打”;
当小团圆媳妇要被“洗澡”时,左邻右舍、大妈大婶便蜂拥而至,
一齐撕光小团圆媳妇的衣服,将滚烫的热水浇到她的头上,全然不顾这个只有十二岁的女孩的死活。“到后来她连动也不动,哭也不哭,
笑也不笑”;“当晚被热水烫了三次,
烫一次昏一次”;“那连哭带叫的小团圆媳妇好像在这个世界上她也并未曾哭过叫过”;“还没到二月,那黑乎乎的、笑呵呵的小团圆媳妇就死了。”媳妇挨了打,
就会害怕、躲避、尖叫,但这些在呼兰河人的眼里却是不能被理解的。相反,
因为媳妇的病重,婆婆强忍了自己打人的念头,这却是令人同情的。被婆婆打出了毛病,
接着被庸医、云游真人、跳大神的等不断折磨、摧残,
终于死去了。这一切发生的如此自然,如此顺利成章,如此符合常理:婆婆调教媳妇天经地义,这是传统,
这是常礼;被婆婆他们打了,打疼了,打伤了,打怕了就哭,
就叫,
就躲避,
甚至叫着“我要回家”,这是不懂礼数,是中了邪;为“生病”的媳妇请仙人诊治,跳大神这是习俗,
更是亲情;一家有难,众乡邻岂能袖手旁观?
这是邻里乡情。
悲哉,痛哉!人的生命的被蔑视、被践踏、被戕害,被这群并不怀恶意的人们!
小团圆媳妇受虐致死的悲剧命运固然令我们无比痛心,但更使我们不寒而栗的是,残害小团圆媳妇灵肉的杀手却是一群与她有着同样悲苦命运的女人。
那么,
是什么导致了这样“自相残杀”的女性悲剧呢?是由于婆婆及左邻右舍的罪恶本性吗?显然不是的。
她们虽然偶尔凶蛮,但本质却还是善良的。她们的打人、杀人全部本着种“善良”的愿望。
究竟是什么让这群原本纯朴、善良的女人一听说“还有两次要洗的”就“……人心大为振奋,困的也不困了,
要回家睡觉的也精神了……”?呼兰河畔的这个群落真如一潭死水,
没有任何波澜,
没有任何色彩,只有延续千年的封建传统、民风、习俗,这传统如枷锁一样束缚着人们的梦想和情感,毒害并异化着女性的精神。她们丧失着母性甚至人性,
一方面安于男性的压制与摧残,另一方面又自觉不自觉地充当起男权社会的卫道奴仆,对一切“异端”采取本能地排斥,蒙昧地扑灭所有差别与不驯。
因此,当小团圆媳妇健康、活泼的人性展露出些微张扬时,她们便不惜一切地对其压制直至窒息,直至个鲜活的生命憔悴地凋逝。
在萧红眼中,女性最大的悲哀不是因为她们经历坎坷不幸,
而是她们对这种不幸的屈从和认可。当然,在整部作品中,
远不止这种女性的麻木,《呼河兰传》呈现的是整个城的麻木,这是作者对国民性的种思考,对人性的种剖析。
所以,
人们,杜绝麻木吧!我们必须懂得生命的至高无上的价值,
让一切打着任何“善良”、“关爱”幌子的戕害都永无容身之地。
苍凉中蕴含热情,歌颂时不忘批判,这是一幅旧中国东北小县城居民平凡但又不一般的生活风情图,
更是浓缩了的世纪初旧中国下层劳动人民的辛酸与苦涩,无奈与挣扎,苦痛与麻木,愚昧与可笑。《呼兰河传》饱含了女作者的血泪,
用回忆性的文字为我们展开了一帧真实无比却又生动形象的旧中国东北人民的命运画卷。写这部小说的原因是:“只因为他们充满了我幼年的记忆,忘却不了,
难以忘却,
就记在那里了。”写得之所以深刻、真实,是因为难以忘记,之所以难以忘记,
是因为太过于熟悉,之所以太过于熟悉,是因为这些往事早已经刻进了脑海里,挥之不去,扫之不去,
赶之不去,轰之不去。
尽管她写起来似乎很得心应手,并不吃力,可是我读起来却颇感劳累,
不是眼睛累,而是心累。那一串串文字,读起来不是那么简便,虽说写得很流畅、平实,
资料很朴实、充实、真实,可是小说中的那些人、那些事,老是不断的敲击着我的内心,使我的心为之打动,
为之感动,为之颤动,为之激动。
萧红用写散文的笔法来写小说,并且还是这种乡土题材的小说,读起来令人丝毫感觉不到有隔阂,而是那么的熟悉,那么的亲切,
那么的自然。
她出生在这个小城里,童年的生活并不完美,尽她的父母皆在她身边,
可是父母的爱对她来说是那么的遥不可及。父亲的暴躁,母亲的冷漠,奶奶的凶悍,这些家人的爱她基本上已经失去了。
唯一得到便是祖父的爱,这爱从她一出生就伴随着她,直至十几年后因祖父的去世而远去。幼年的她唯一的取乐方式就是和祖父在一齐,他到哪里她就跟到哪里。
异常是在他们家里的园子里,留下了她最完美的回忆。这个园子里,有各种小动物和植物,
爷爷种菜她也种,
可是往往是吃力不讨好,劳而无功,
白忙活一场。
虽然如此,
但他们都得到了千金难买的东西——欢乐。在园子里的这段童年记忆是刻骨铭心的,
也是颇让人难以忘怀的,写得很投入,很不错,
已被选入小学课本。在这个园子里,她慢慢长大,爷爷慢慢老去。
祖父,是她心目中最可亲、可爱、可敬的家人。比起父母对她的漠视,
祖母对她的凶狠,
祖父与他们相比简直是天壤之别。他对她很热情,天天与她玩,有好吃的`给她吃,有好玩的给她玩,
想着法子逗她玩,教她识字,读诗,
认识事物。她也喜欢和这个老爷爷开玩笑,用玩笑来愉悦彼此的心境。
祖父还是个很正直的人,见胡家的团圆媳妇几乎快被折磨死了,
胡家的人又想把她休了,他就说:“好好的孩子快让他们捉弄死了。”并且还决定让胡家的人搬走,房子不租给这样的人家。冯歪嘴子的私生子出生后,
一家人没地方住,他不假思索地就让出了一间房子让他们住。由此可见,
祖父是个对外人也很热心的人,与其他一味压榨盘剥农民的地主还是有所不一样的。
读完这部小说,
给人留下深刻印象的人物不少。比如说有二伯,
无父无母,无子无女,六十多的人了,跟随“我”祖父三十多年了,也自恃资历老,
常对别人颐指气使,还好发牢骚。并且之后经学会了偷盗,
偷起了“我”家的东西拿出去换钱,被“我”发现了就想收买“我”。之后,
他被“我”爸爸揍了一顿。冯歪嘴子,本是个磨倌,
却与王大姐好上了,还生下来私生子,所以,
他们,尤其是王大姐没少遭人白眼,
受尽了冷嘲热讽。可是他们还是历尽艰辛,挺过来了,当日子一步步好过来时,王大姐却因产后风而死,
留下了两个年幼的孩子,与他相依为命。胡家的团圆媳妇,只是一个岁的女孩子,或许是因为年纪小的原因吧,
见人爱笑,可是而这笑竟然也被人当做缺点。因为在大家的潜意识里,
做媳妇的见人就笑是不妥当的,所以大家就当她是病了,
不正常了。于是,就请来跳大神来给团圆媳妇治“病”,不行又请来了一个所谓的云游真人来治,
结果“病”没治好,倒是被骗走了一大把钱。最终把她弄到热水里,当众脱完她的衣服,
用热水浇她的头,昏了停下,醒来之后浇,之后又用针刺、鞭打,
把她“治”的奄奄一息,最终最终死去了。愚昧无知而又残忍的人,把这个年仅岁的小女孩给活活折腾死了,
到底是她病了,还是这一帮子人不正常了?
萧红用一个孩子的眼睛来看这个世界,用一个孩子的语气来叙述这些个故事,
用一个孩子的独特方式来解读这些问题,虽不免幼稚,甚至异想天开,毕竟童言无忌,
说出了许多的“大人”说不出来的真话,这是难能可贵的。因为对这方土地爱的执着,爱的深沉,
爱的无法自拔,所以下起笔来很容易,
写下的东西很厚重,很耐读。联系到作者苦难的一生,再来读这些文字,
心中翻腾的不仅仅是感动,更多的是苦痛,是无奈,是唏嘘,
还有在泪水里浸泡许久的温暖。
她写的是生活,
她道的是寂寞。灰色的笔调,平和的叙说,叙说着二十世纪初的呼兰河,叙说着那儿人们的生与活,
伤与悲,喜与乐。
叙说着她一生的寂寞,叙说着那个时代的悲歌。
————题记
读完《呼兰河传》已有近两个月了,
但我今日重拾起这本书时,
仿佛依旧会听见那一串凄婉的歌谣,依旧会想起那一首悲伤的抒情诗,依旧会看见那一幅昏暗的历史画。
萧红在这篇小说的最后一段中说“以上所写的并没有什么优美的故事”,的确如此,
我现今想起她笔下的那些事儿,仿佛除了悲凉,还是悲凉;好似除了寂寞,
还是寂寞。但我想说,这部小说是优美的,它的优美之处在于被笼罩上宽容,这种宽容是萧红给予的。
纵观整本书,
萧红笔下的生活永远是寂寞的。
在她看来呼兰河小城的生活是寂寞的,那里人们的生活是寂寞的,她的整个一生是寂寞的。我想,
萧红在写这篇小说的时候,定是想让自己的心灵找到一个归宿,
不再寂寞。尽管呼兰河城不是一个安详的人间天堂,
尽管那里充满着苦难与悲凉,生活着无知和愚昧的人们,但不可否认的是,萧红在那里有过一段欢乐的日子,那大概是她一生中最美好的时光吧。
当时间偷走初衷,留下的只是苦衷。于是她才会待在一段时光里怀念另一段时光,
才会在寂寞地生活几十年后提起笔来回忆这段躲在光阴角落里的故事。
每个人心中都有一个世界,别人进不去,自己出不来。萧红的世界是呼兰河,
不对,应该说是她童年时的呼兰河。
不知道什么是忧伤,就不会真正怀念幸福,所以曾经给她幸福的地方才是她在回忆这段往事时忧伤的心中最美好的世界。
在那个世界里,
当东西街道上的大泥坑对人们的生活产生不便时,只有人出主意如何过泥坑,却没有人想办法怎样填泥坑;
在那个世界里,小团圆媳妇在经历了挨打、跳神、热水驱鬼等等迷信活动后,人人都相信她会健康起来,
可最后她却命入黄泉;在那个世界里,
祖母厌恶萧红到了用针扎她的地步,所以萧红当时唯一的快乐就是陪祖父在园子里,
祖父劳作,她玩耍;
在那个世界里,在跳大神的夜夜鼓声里能体味出人生悲凉的况味,从看野台子戏的喧闹中感受呼兰河人生命的飞扬。
悲也好,乐也罢,在这一切的背后,我们也看出了萧红对慈祥的祖父的怀念,对童年生活的追忆。
呼兰河的一切对她来说是那样地亲切,那样地凄凉,
那样地让她魂牵梦萦。在她寂寞的一生中,童年无疑是最幸福的时光,
虽然童年时只有祖父能给她温暖,
但她不是寂寞的,她的内心深处是有温暖的。
所以在这篇小说中,我读到了萧红对愚昧无知的人类的讽刺,对封建社会下的人情凉薄的抨击,对童年生活中仅有的温热的无限怀念。
虽然全篇小说都在说这些“不优美”的故事,虽然严冷和荒凉是全书的基调,
但这些都不是重点。
如果在回忆过往的时候,永远都是在抱怨、在哭诉,
那还有什么趣儿。正因为萧红在叙说故事背后少了一份苛责,
少了一份鄙弃,
多了一份包容,多了一份原谅,才更显出她的睿智与博大。尽管她写了许多寒冷刺骨的‘东西,可是她仍不忘用绝望的悬崖上残存的一丝微弱的温热,
尽心尽意地消融着这个世界的荒凉,
来给人生以希望。
萧红包容了这些“并不优美的故事”,原谅了这些“至今完全不晓得怎样”的人们。因为那些故事是那个时代的烙印,是她一个人所无法改变的,
而且一个社会只有经过了愚昧和封建,才能有文明上的更大发展,不是吗?所以她不再去憎恨,也不愿去憎恨;
不再去抱怨,也不愿去抱怨。她不去在意这些事情的是非对错,不去在意这些人们的生老病死,不去在意这座小城的兴衰繁芜。
透过这淡泊的文字,
透过她平和的语气,
我们看到了她故乡的种种不堪,但她都以一颗包容的心将一切不美好都包容了。因为这些不美好,她会悲悯,会哭泣,
会无可奈。但就好像一切的残忍,在小城里都被看作最极其平淡的事一样,
这些不美好再次被提及时萧红大抵也会把它们当作极其平常的事,
或说一句:这都是过去的事没错,
它们都是过往了,即使它是一段不同寻常的岁月,但在时光的年轮转过一圈又一圈后,
这段“不美好”的岁月终究是让萧红怀念的。所以她才会在寂寞中信手而又仔细地拈来一片片记忆的碎片,将其一一摆出来,
在娓娓道来的过程中细细品味那份独属童年,
独属故土的气息。
当她回忆这段过往时,她已离开呼兰河几十年了,那里所发生的一切,再也与她无关,她也不再知晓。
小城里的一切,离她渐渐地远了。在后半辈子的寂寞中,
她只有通过回忆,
去体味曾经拥有过的温情,体味曾经受伤过的冷漠。而这一切的感悟与思考都来源于萧红对往事的宽容,
对社会的宽容,对生命的宽容,对苦难的宽容。
《呼兰河传》它说的是一片土地的痛,它写的是一个时代的悲,
它道的是一种生命的殇。
听着萧红将那个世界里的悲欢娓娓道来,悲凉与哀伤交错,痛苦与磨难更替。但在追忆的过程中,
萧红在许多事情中都渗入了无可奈何的包容。这种包容不只对愚昧,不只对故乡,不只对生命,
而是对生命所难以承载的太多悲凉和苦难都给予了包容。多少时光在时光中流逝,多少光阴在光阴中逃走,多少故事在岁月中落幕,但萧红的这段记忆永远不会抹去,
它会凝结成水晶,反射七色阳光;会化作微风,徐徐送来清凉;会生长成花儿,
散发出芬芳,芬芳她童年的那段时光。那段时光里,悲也好,乐也罢,
都是过往,都是生活。
正如泰戈尔所说的:世界以痛吻我,要我报之以歌。
《呼兰河传》写的太好了。
第一章便是全文主旨——人们四季里,风霜雨雪的过着……
作者写的,
是这土地上仿佛庚古未变的样态。
在呼兰河这座小镇上,
那总也不变的大泥坑,那总可以吃到的便宜猪肉,而人们总也不承认那猪肉是瘟猪,总是相信那是泥坑里淹死的猪。
在呼兰河这座小镇上,那总也不变的药店,那总也不变的扎彩铺,那总可以看到的火烧云,
人们的生活,仿佛千百年来从未改变过。
在呼兰河这座小镇上,
有那么一个院子,那院子里有蜂子,有蝴蝶,
有黄瓜,有不结樱桃的樱桃树,有那么一个整天跟着祖父的“我”。
即便是这么一个小镇上的小院子,也仿佛总也不变似的,
养猪的住在院子一角,院子那边磨坊里总是传出来打梆子声,还有那赶大车的一家,
还有那住草房子总能吃到蘑菇的人们,哪怕那草房子摇摇欲坠,却还是日日住在里面。
“我”轻快的童年便是在这仿佛永无变化的院子里流淌。
可就是这轻快的`童年里,
有那么几个人几件事,仿佛给平静的时间之河里投下了那么几个石子,
纵有波纹,却无波澜。
一个是团圆媳妇——岁的童养媳。
一个是有二伯,一个是歪嘴子。
这三个人,若说起来,也没什么稀奇。
因为他们都是最底层最底层的人了。
《呼兰河传》读之让人叹服之处,
便是作者的不评论不说教了。她只是把那些个人以一个孩子的视角去做一番审视,再以平静的叙述去做一番描写,再以一个孩子一说完就跑去追蝴蝶玩儿去了似的心思,
叙述完了便完了,空留下我们这些个读者,顿在那场景里,回首之处,看到的是这平静而破败的院子,
竟不知该把心思收到哪里去。
《呼兰河传》让人从一个几岁的孩子的眼睛里,一眼望穿了几千年!
这几千年,
是平静的,却也是波涛汹涌的。
平静在于“天地不仁,
以万物为刍狗”,这天地中,
命运并没有惠顾谁,该生的该死的,全都一个样。
波涛汹涌在于,如鲁迅先生说的,
这几千年便只有两个字“吃人”。
那小团圆媳妇之死,她不是死在人们的麻木与愚昧,她死在了她是一个比一块豆腐都不值钱的底层社会地位上。她的婆婆,
舍不得去打牲口打鸡仔,舍不得打儿子,可自己又想打什么来发泄情绪,便抓过来小团圆媳妇打一打。越打越是顺手,
越打越是重。为了让自己打人打的理直气壮,便要找出许多是为了小团圆媳妇好的说辞。而每一个人都认可这种“是为了她好”,这不是因为人们麻木冷漠,
而是因为这是当时每个人的价值观,每个人都是这样的过活,就像那舍不得买的红花油,舍不得买的一块豆腐。
红花油有价,豆腐有价,穷人家的女儿可哪里有价呢?她无价啊,无价就是不值钱,
就是比个豆腐也不如,比个鸡仔也不如,就像《白鹿原》里白嘉轩那六个媳妇,
在婆婆嘴里,不过是窗户纸,坏了便再糊一层。
底层相杀,
不是因为人血馒头好吃,不是人们麻木不仁,而是那些千难万难生存下来的人,已经认可了这吃人的哲学。
他们死里逃生,却摆着善良却愚昧的样子,再去围观别人的生不如死。
有二伯的疯疯癫癫,
正如《树先生》里的树先生,孩子们时而叫他有二爷叫他有二掌柜的,时而叫他有子,专门让他急的跳脚。
一想到歪嘴子媳妇生第一胎时候,那冰冷的磨坊里,孩子盖着五个面口袋,还要被东家赶出来,
一想到那月子里的婴儿在那喜鹊窝一样的草窝里的样子,
便心酸的要命。
这三个人的故事,特别的短,
短的还没有那院子里的蜂子、蝴蝶、不结樱桃的樱桃树篇幅长,却把这人世间的苦楚写的太深了。
这些人,最苦楚之处在于他们被命运的车轮裹挟着活下来,却完全听命于命运,
不做任何抗争,任凭命运摆布着自己。
《呼兰河传》读第一章时,读到那句“人们四季里,雨雪风霜的过着”,
我便泪湿了,因为我便知道了,
这美丽的火烧云之下,这平静的岁月之下,一定会有让人心碎的故事。
没想到,这故事发生在那样平静美丽的四季里,那样无忧无虑的童年里,那样平静的叙述里……
《呼兰河传》总提起那便宜猪肉,
若说起来,这便宜猪肉就是小说的题眼所在了,那些揣着明白装糊涂的人们啊,就没有实事求是的精神,正如打着为小团圆媳妇好的旗号去虐待她,
这些人,哪里可曾真正的面对过真相,又何谈去探寻真理呢?
所以,作者以小孩子的“真眼”,
在那满是真切的院子里,看着那许许多多的人的虚假。
有人说幸运的人,一生在被童年治愈。
而不幸的人,需要用一生去治愈童年。
北京语言大学人文学院教授李玲老师,
试图通过萧红的《呼兰河传》来回答这个问题。
萧红自传体长篇小说《呼兰河传》,最终完成于年。这时萧红岁,人在香港。年初,
写完这个小说一年多后,她就在香港去世了。
呼兰河本来是东北的一条大河,萧红用它来指称自己的故乡呼兰县城。现在呼兰是哈尔滨的一个区,是大城市的一部分了,
但是当年它不属于城市,
而是一个有着独特乡土风情的东北小镇,与开放、摩登的“东方小巴黎”哈尔滨完全不一样。《呼兰河传》是萧红在千里之外回望故乡的作品。一个人“独在异乡为异客”的时候对故乡可能会有什么情感呢?
思乡是人类普遍的情感,但怎么思,
却各有各的不同。
故乡之所以与你血脉相连,就是因为它连接着你在那里的生活记忆。思故乡,其实就是思你的过往生命。
如果你当年在故乡得到的是爱与温暖,那么你的故乡记忆自然就是暖色调的;
如果你当年在故乡受到的是迫害与歧视,那么你的故乡记忆自然就是灰暗的。
当然,
人的经验与情感往往没有那么单一,你的记忆可能是温馨与悲凉相交织的,那么故乡在你笔下自然就是一半光明、一半灰暗。思故乡,
并不仅仅是思你的过往生命,而且还是思你的当下生活,思你的未来人生。
如果我们现在的人生非常灰暗,那么,也许我们就需要借助过往故乡记忆的明亮色彩来拯救自我,来照亮我们通往未来的道路,
这样,我们写故乡就有可能偏向选奇妙的事,
写完这个或温馨或阴暗的故乡记忆,
我们现在的生命状态就会被改变。过往的人生经历、过往的情感记忆,被你的笔召唤出来,它就会变成你当下心灵的一部分。
《呼兰河传》总共有八个部分。前面有七章,后面加一个小结。一、二两章是对呼兰河整体乡土风情的描述,没有固定的主人公,
童年的“我”这个主人公也没有出场。
从第三章开始,小说的视角转到了“我”家的后院,写的就是主人公“我”的童年生活,以及“我”童年视野中所见到的“我”家院子中的人和事。
我们现在来看萧红是如何回忆“我”的童年生活的。
先提三个相关问题。第一个问题,“我”的童年生活主要在哪里展开?当然在“我”家的院子里,
尤其集中在院内两个地方:后花园和储藏室。
日后让“我”魂牵梦绕的则是那个后花园。第二个问题,童年与“我”关系最密切的人是谁?
是祖父!
第三个问题,
后花园这个核心地点和祖父这个核心人物,在“我”现在的回忆中是什么样子的?是温馨的还是悲凉的?与“我”现在的心灵有什么关系?我们带着这第三个问题往下读。
先看萧红是怎么写后花园的:花开了,就像花睡醒了似的`。
鸟飞了,就像鸟上天了似的。虫子叫了,
就像虫子在说话似的。一切都活了。……黄瓜愿意开一个黄花,就开一个黄花,愿意结一个黄瓜,
就结一个黄瓜。若都不愿意,就是一个黄瓜也不结,一朵花也不结,也没有人问它。
这里,动植物都拟人化了。花儿、小鸟、虫子都变得有主观意愿了。
它们的主观意愿有什么特点呢?都有生命不受压制的特点,爱怎么样就怎么样,呈现出生命自由自在的特质。
为什么会有这个特点呢?这个特点是从动植物自身的属性里来的吗?显然不是。黄瓜开花后结果不结果,不存在它自己愿意不愿意的问题。
黄瓜的生长遵循的是自然律,与自由意志毫无关系。
这种自由自在的生命状态,只能是来自作者的主观心灵。萧红把自己关于生命自由的理想投注进自己的写作对象了。古人早就说过:“登山则情满于山,观海则意寓于海。
”萧红把自己渴望自由的“情”和“意”投注到花鸟虫身上了。黄瓜想结瓜就结瓜,不想结瓜就可以不结。
这种艺术构思,显然是一种童话思维。写这样的句子,萧红完全变成了一个纯真的小女孩,沉醉到童话世界里去了。
写作时的萧红,放下成年人的理性思维,向童年在后花园中玩耍的那个小姑娘回归,
才会写出这样纯真无染的句子。萧红的文学人格由此显示出了她非常富有魅力的一面。我们不断提到过去与现在的关系,
那么,童年回忆所生成的温馨的、本真的光芒,真的有足够的力量去驱散一个历尽沧桑的成年女性的生命荒凉吗?
我们来看这段话:呼兰河这小城里边,以前住着我的祖父,
现在埋着我的祖父。我生的时候,祖父已经六十多岁了,我长到四五岁,
祖父就快七十了。我还没有长到二十岁,祖父就七八十岁了。
祖父一过了八十,祖父就死了。从前那后花园的主人,而今不见了。
老主人死了,小主人逃荒去了。
我们从这段话中体会到的是什么心情?
是悲凉,是伤感,对不对?
此时,萧红历尽了岁月的沧桑,
而且有家不能归。她把这种生命状态比喻成“逃荒”,这真是有无限的悲凉啊!
《呼兰河传》这本书,我最初非常喜欢,
唤起了童年在小镇的旧事,比如走街串巷卖小吃的,家家户户看火烧云的,佳节寺庙上香的,
老老少少夏夜乘凉的……有种说不出的亲切与温馨感觉。可读到后来却愈发感到悲凉,不禁让我想起读过的一则夜莺与玫瑰的故事:夜莺欣赏于一青年爱情的伟大,甘心用自己的鲜血浸染玫瑰树,
在月色里用歌声使红玫瑰诞生来使青年与他的爱人能够跳一支舞。然而当青年拿着那朵用生命与歌声换来的红玫瑰给他的爱人时,女郎却说花配不上自己的衣服,比不上大臣送的珠宝首饰。
一怒之下的青年将玫瑰丢弃,一个车轮便将它碾过。我不知道为何会联想到这个绝美又哀婉的故事,大抵是因为生命的炽烈,无论是夜莺还是人,
生命本身就蕴含着希望,美好,然而也暗藏着死亡,带来苦痛,意外与悲伤。
《呼兰河传》里的人物生来平平静静,死了也平平静静,“一年四季,春暖花开、秋雨、冬雪,
也不过是随着季节穿起棉衣来,脱下单衣去地过着。生老病死也都是一声不响地默默地办理。”但,
我相信他们都曾向往着幸福,虽然幸福的念想总化为绝望的泡沫。
凄凉之歌——王寡妇
王寡妇的独子到河边去洗澡,掉河淹死了,从此以后她就疯了,
但她却仍晓得卖豆芽过活。偶尔在庙台上狂哭一场引起邻人街坊们的同情,不过为时甚短因为人们看得多听得多不以为奇或者认为“人间苦难的人多着呢”。我感到凄凉的不仅在于王寡妇遭遇的悲惨,
也在于邻人街坊们“三分钟热度”的恻隐之心。
虽然尚可理解,毕竟在当今社会一个人的凄惨事件轰动一时被各大媒体咬住不放爆炒热卖,
然后随着时间推移悲伤会淡忘,同情心些许会泛滥最后开始怀疑事件的真实性都已经司空见惯,但我想说的是无论何时,请心怀一颗慈悲之心,
悲悯天下不幸之人,
你可以不施以援手,
但也请不嘲笑讽刺,更不要怀疑他们。或许有些事情是假,但若非有难处谁会编造伤疤用眼泪赚的同情与金钱?请用你的真心去接受他们的伤痛或者不同之处。
凄凉之外我还感受到生活的无奈,王寡妇死了独子后仍然是平平静静地活着,
哭过后也是如此。她将难过埋在心底,偶尔情绪失控大哭一场又是明天,
生活的马车缺了谁照常运行,唯一做到的只能是向生活妥协,
过好平淡的每一天。
希望之光——扎彩铺
中国自古就流传着“阴间”“阴曹地府”“地狱”等说法。人死后,灵魂进入阴间,阳间的亲人怕他没有房子住、没有衣裳穿、没有马骑。
活着的人就为他做了这么一套,用火烧了,
到地府样样皆有。其实,这是活着的人的一种期盼向往,活着的时候做牛做马,死后也希望像人间的老爷般有人伺候,
能够吃饱穿暖。扎彩铺就是呼兰河人的心愿寄托,是生活下去的精神动力,
是希望之光。即使在现在看来这希望之光有种深深的绝望,是最无奈的精神支柱,甚至会说是奴役劳动人民的精神鸦片,然而没有了这希望之光,
心灵就得不到一丝的宽慰。就像现在佳节给祖宗上
坟一样,我们跪在坟前,
双手合十,默念愿望,虔诚庄重的模样。只说,心诚则灵。
脆弱之花——小团圆媳妇
《呼兰河传》中印象最深的就是小团圆媳妇。她脸长得黑乎乎的,笑呵呵的,辫子快到膝盖,
不是一个媳妇,
而是一个姑娘。眼前仿佛就出现了一个典型农村小女孩的形象,给人天真活泼之感。
但村里的人却说她不害怕羞不像个团圆媳妇、大模大样的,两个眼睛咕噜咕噜的`转。想来,
她定是个聪明机灵的女孩,可在那时的旧社会,却只遭来毒打。她具有反抗精神“你拧她的大腿,
她咬你;再不然,她就说她回家。
”而她的婆婆对她的生病却不归咎于自己的毒打,反而找各种偏方,比如跳大神,吃全毛的鸡,扎谷草人等。
最后竟然在众人面前脱光她的衣服把她放在滚烫的热水缸中。文章中的“我”这个小孩都能轻易看出小团圆媳妇的病结,但所谓的热心帮助的大人采取的方法令人心惊。一方面或许是封建伦理的束缚,一方面或许也是科学知识的缺乏。
这场悲剧以小团圆媳妇的死收尾,早已在意料之中。但更让我心寒的不是那些“热心帮助”的人,而是那些看笑话,凑热闹的人。
不禁让我想起鲁迅先生曾目睹中国人围观日本人杀中国人,甚至有拍手叫好的。貌似鲁迅先生曾批判这为国民的劣根性,麻木,软弱,
浑浑噩噩。国民的劣根性难除,国家富强就尚远,唯一可做的就是爱国,无论何时用爱国之心爱人民之心落到实处,
做切实可行,力所能及的事情,而不是用一副讨厌的嘴脸嬉笑叫好。
《呼兰河传》这本书有与外祖父在后花园嬉闹的无忧无虑生活的童年欢乐,自我认为更多的是作者想告诉我们的人性的弱点,
还有封建社会生活的悲凉,她以儿童的视角写出凄凉的故事,凄凉的人物,像那句话说的“满天星光,
满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。”但这些悲凉之事并不只在过去,也有在现代,
这些才显得愈发的重要,因为它们的解决推动着时代前进的步伐,让未来没有绊脚石,
思想的前进才是社会前进的前提。
在一个午后,享受着慵懒的阳光,
品着一杯果汁,
看着手中的书——《呼兰河传》。
“一篇叙事诗,
一幅多彩的风土画,一首凄婉的歌谣。”这是大作家茅盾先生对《呼兰河传》这部作品的评价。女作家萧红以她清新自然的笔触描绘了东北边远小镇——呼兰河的风土人情,也展示了她独特的艺术个性。
在这部温婉如诗的小说中,“我”是个不谙世事、天真无邪的孩童,用一双清澈的眼睛打量一切。祖父、后花园和她自己就成了小说的开端。
在这小小的县城里,有着淳朴的居民和纯净的乡村生活,虽不如大城市那般繁华,
但也别有一番风味。
作者描写了童年时最爱的花园,我特别喜欢那一段。童话般的意境,
诗般的语言,简单又活泼,写得多好!这也不由得使我想到了自己。
现在,
我们的生活多么幸福!然而,
我们却不曾想到,在家中长辈的那一个年代,
是那么贫苦。记得小时候,在我吃晚饭时,总爱是把米粒饭菜吃的遍地都是,桌子上也是一片狼藉,
明明碗里还有大半碗饭菜没吃就倒进了泔水桶。每每这时,妈妈便像唐僧一样的来教育我。我虽然表面上很不耐烦,但却牢牢的把妈妈的话记在了心里。
那时候,人们的生活那么困苦,
妈妈很小的’时候便要去田里干农活。常常是一天忙到晚,
饿得肚子咕咕叫却还是吃不上一顿饱饭,仅有的那一点食物还不够塞牙缝的,
却要分给一家五口人吃。在我们奢侈的挥霍水果时,你可曾想到,在那个年代,被说新鲜可口的水果了,
就是烂的都没有。冬天,
在我们穿着厚厚的羽绒服却还嚷嚷着冷时,那时候的人们却只穿一件薄衣站在风霜雨雪中不停的干活。
而我们的童年是幸福的,像一首诗,
像一幅画,没有烦恼,没有纷争。
但文中小团圆媳妇的童年也是那么悲惨,她短暂的生命让我感到深深的痛楚。
一个和我一般大的女孩,竟因家中贫苦,被千里迢迢送去当童养媳。她刚入门不久,
就被婆婆折磨。在她做错事情时,她的婆婆便狠心的把她吊在房梁上,用烧得通红的铁块烙她的脚底板,而她的公公也在一旁助纣为孽,
用皮鞭抽打她瘦小的身子。
在她生病时,婆家人给她用开水洗澡。当时的人们因为相信迷信、土方法,
竟都跑来看热闹。看着她在水里痛苦地挣扎,
没有人来救她。当她昏死过去时,人们才跑过去,有人还留下了眼泪。也许是因为愚昧的村民不懂得科学,
只懂得用封建迷信的方法来“救人”。当他们看到昏死的小团圆媳妇,心里掩埋的良知,怜悯之心才被唤醒。
可最终,她还是难逃悲惨的结局。每每读到这里,
我总会义愤鹰填的久久不能自已。
平复了心情,合上书本,天边已燃起了火烧云,我闭上双眼,细细地回忆着书中的每一个字眼儿。
整篇小说既朴素又流畅,读着它,一股浓郁的乡土气息扑面而来。不论是小城的扎彩铺、放河灯、跳大神、野合子戏,
还是北方大自然的风霜雨雪,作者萧红笔下充满生机的图画,
令人读后掩卷长思,满口余香,回味无穷……
“它是一篇叙事诗,
一幅多彩的风土画,一串凄婉的歌谣……”最近,我喜欢上了被作家茅盾这样评价的萧红的小说《呼兰河传》,
随着它,我慢慢走进了萧红小时候眼里的家乡,位于黑龙江省的一个边远小城——呼兰河。
女作家萧红就出生在黑龙江的呼兰河畔。
她半生漂泊,命运多舛,年仅岁就去世了。
她的代表作有《生死场》、《小城三月》和《呼兰河传》等。
写于一九四零年十二月的小说《呼兰河传》,是她的最后一部著作。
在这本书中,萧红介绍了家乡呼兰河的景色、习俗和自己小时候的生活。呼兰河的景色优美,
习俗很多,
像跳大神、唱秧歌、放河灯等,
都让人感到十分新奇。
小萧红的童年生活虽苦多乐少,每天都要忍受父亲的冷漠、母亲的恶言恶色,还被外祖母用针扎过手指,却也和童心未泯的外祖父,
度过了许多快乐的时光。像后花园和储藏室,
都是小萧红的“天堂”。在后花园,她把玫瑰摘下来,
一朵朵插在外祖父的草帽上。外祖父不知道,还说:“今年的春天雨水大,咱们这棵玫瑰开得这么香。二里路怕也闻得到。
”直到回到家,
被家里人笑,
这才明白是怎么回事。在储藏室,她找到了一把小锯,便椅子腿上锯一锯,床沿上锯一锯。
吃饭时,
她还用这小锯锯馒头;睡觉时,做起梦来也会喊:“我的小锯哪里去了?”在这里,
我们能感受到小萧红的活泼、淘气和快乐,也能感受到慈祥的外祖父对她的爱。在她不幸的童年中,这种温暖十分可贵。
当然,这本书也讽刺了当地人的无知、迷信和各种陋习。像老胡家的童养媳,天天被婆婆打骂,
变得神志不清,疯疯癫癫。
婆婆却以为她是鬼神附身,用抽贴、跳大神一类的办法来治她,还把她按进滚烫的开水里洗澡,结果反而把她给“治”死了。
这些描写不禁让我们对这位童养媳,以及书中其他遭受陋习迫害的人,增加了无限的同情。
《呼兰河传》这本书不仅让我知道了呼兰河一带的风土人情,
“看”到了可爱的小萧红,更让我了解了偏远地区人们的迷信以及各种陋习的可怕之处。
我喜爱这本书——《呼兰河传》,我喜欢小萧红对家乡的思念和对家乡人的回忆与同情,我更盼望有一天能亲自去呼兰河看一看……
其实在几个月前曾和《呼兰河传》打过照面,
也许当时的心情氛围还不适合这本书,就与萧红擦肩而过。
如今重新捧起这本书,已经一发不可收拾的喜欢上了书与萧红。
该怎么说这本书的文风呢?清新雅丽,
或冷静清幽,亦或童趣自然?我觉得大概都不是,或都是。
读着读着,常常会出现幻觉,
觉得仿佛文字里有自己的影子,常有心有灵犀之感,同时窃喜自己并不孤独。
静静的欢愉,
简单的生活。
祖父于萧红而言,是最亲的情,是永恒的爱与乐。
唯有祖父,总是不厌其烦的教她辨别谷子和狗尾草,
虽然“我”总是敷衍着祖父。唯有祖父,
总是做着同样的恶作剧,
摘帽——藏帽,惹得小孩子哈哈大笑。唯有祖父,会童趣地应答”我“的问题:为什么樱桃树不开花?
“因为你嘴馋,他就不开花。唯有祖父,
会被我恶作剧后,不仅不恼怒,
反而笑得不能自已,看到祖父不笑了,我又“提醒”祖父,祖父又憋不住得大笑,
就在这循环往复间,成了“我”与祖父最默契的言语。唯有祖父,一遍又一遍的擦拭着我捯饬出来的旧东西……后园是我与祖父的游乐场,
更是我们的生命自由呼吸的栖息地。难怪萧红说:”我拉着祖父就到后园里去了,一到后园里,立刻就另是一个世界了。
决不是那房子里的`狭窄的世界,而是宽广的,人和天地在一起,天地是多么大,
多么远,用手摸不到天空,而土地上所长的又是那么繁华,一眼看上去,是看不完的,
只觉得眼前鲜绿一片。”我与祖父,祖父与我,一高一矮,一老一小,
就在那落日余晖中,在那简朴后院里,吟着诗歌,说着家长里短,聊着花草树木,
望着变幻多端的火烧云,时光静静的,一切都那么恬淡自然。
祖父带给萧红的是儿童最需要的关注和陪伴,
这永远是她未来的人生波折中的精神慰藉,
是她悲凉人生里的一抹暖阳。
鲜活的场景,真实的回忆。
翻着书,一步步走进萧红的回忆,读着读者,
总是会心一笑,如此真实,如此贴切。
我喜欢用手对着那白白透着花窗棂的纸窗捅几个洞,若不加以阻止,必得挨着排给捅破,若有人招呼着我,
我也得加速地抢着多捅几个才能停止。这简直把小孩子内心想法写得淋漓尽致,这种加速搞破坏简直就是常事,让你不要扯草了,
好吧,
使劲儿扯几根再离开;让你不要看电视了,一定要把眼睛睁得大大的,像要把动画片吸干似的。
下雨了,
别怕,
设法钻进缸子里去,顶着缸子走了几步,天昏地暗,索性蹲在韭菜很厚的地方,
坐在“小房子”里,坐累了,又变成行走的“小房子”……看到这里,我情不自禁笑了起来,
虽然萧红没有得到所有亲人的关爱,但这种放养式的生活,也让日后洋洋洒洒的笔墨中增添了多少自由,释放了多少天性啊!
独特的视角,创意的想法。
院子里总有些破败的东西,打碎了的大缸,破了口的坛子,猪槽子,铁犁头,
所以作者说“说也奇怪,
我家里的东西都是成双的。没有单个的。
钻头晒太阳,就有泥土来陪着。
有破坛子,就有破大缸。
有猪槽子就有铁犁头。像是它们都配了对,结了婚。而且各自都有新生命送到世界上来。比方缸子里的似鱼非鱼。
大缸下边的潮虫,猪槽子上的蘑菇等等。
”是啊,
多有道理啊,那么不堪入目的残垣,在作者笔下却有了新的理解和生命!
田地里,
那些生生不息的植物,在作者眼里也如此个性。花开了,它醒了。虫子叫了,
它说话了。倭瓜愿意爬上架就上架,愿意爬上房就上房。黄瓜想开一个谎花就开一个谎花,
愿结黄瓜就结黄瓜,就是一个黄瓜不结,一朵花也不开,
也无所谓。多潇洒啊,其实这倒映的是一位率直的作者,
一个富有灵气的萧红。
落后的小镇,不尽的凄凉。
满天星光,
满屋月亮,人生何如,为什么这么悲凉。
就这么简简单单的一句话,
就道破了作者的深意,看似一个宁静的小镇,确是一个五脏俱全的小社会,
里面有说不完的心酸,道不尽的惆怅,归根结底在于人的贫穷与愚昧。跳大神、放河灯、四月十八娘娘庙大会,
舍不得吃喝的人们,却花钱给神鬼。
最让我难受的是团圆媳妇,多好一个姑娘,
总是笑眯眯的,嫁入老胡家开始,就跌入了痛苦的深渊。为了好管,
婆婆不尽的打呀、骂呀、烫呀……一到深夜,那凄惨的哭叫声便开始了,
不知这声音传到大家耳里,会不会揪呀揪的心疼?愚昧,让如花似玉的姑娘失去了生命,像野草般,
轻轻地来,轻轻地走,
甚至没有谁能为她说一句话。
团圆媳妇的离开,会不会成为呼兰河人心里的一滴泪,无时无刻叩问他们的灵魂?
正如作者说:”人生为了什么,才有这凄凉的夜。”
这本书里藏着明快的童年,却无处不散发出凄凉的气味,隐隐心痛……“那些字句,
最平常不过,却能在人心里一点一点蚀出一个大坑,