北朝乐府民歌
北朝乐府民歌以《乐府诗集》所载《横吹曲辞》中的“梁鼓角横吹曲”为主，现存七十余首。这些歌辞的作者主要是鲜卑族和其他北方民族的人民。其中一部分歌辞是由少数民族语言翻译为汉语的，有一部分原来就是用汉语创作的。它们大都作于北魏北齐北周时期，梁时传入南朝，被南朝保存了下来。 现存北朝乐府民歌数量虽然不多，但反映的社会面却比较广阔。战争是北朝社会一个最突出的现象，在北朝民歌中反映战争的残酷以及人民所受战争之苦的诗歌也较多。如《企喻歌辞》“男儿可怜虫”；《慕容垂歌辞》“慕容攀墙视”；《隔谷歌》以及《杂歌谣辞》中的“陇上歌”等。有一部分诗歌热烈歌颂了北方民族强悍好武的尚武精神。如《企喻歌辞》的“男儿欲作健”、“放马大泽中”、“前行看后行”；《琅琊王歌辞》“新买五尺刀”和“怜马高缠鬃”；《折杨柳歌辞》“健儿须快马”和《北史·李安世传》所载《李波小妹歌》等。反映爱情、婚姻问题的诗歌约占北歌的三分之一，在北朝民歌中占有相当重要的地位，这些诗歌都是站在女性的角度写的。它们有的表现对恋人的思念、依依不舍之情，有的表现了对爱情的坚贞或对自由婚姻的向往。值得注意的是有些诗歌反映了一种变态的爱情、婚姻。如《地驱歌乐辞》“老女不嫁”；《紫骝马歌辞》“童男娶寡妇”；《捉搦歌》“粟谷难舂付石臼”、黄桑柘屐蒲子履”；《折杨柳枝歌》“门前一株枣”、“敕敕何力力”、“问女何所思”。这些诗歌表现了由于家长干涉等原因，女大不能出嫁的那种“蹋天呼地”的愁苦，怨闷、叹息的情绪。频繁的战祸逼得很多人流离他乡。这些流亡者备尝逃亡之苦，无时无刻不在思念自己的故乡、亲人。反映这方面内容的诗歌有《琅琊王歌辞》第四曲“琅琊复琅琊”、“客行依主人”；《陇头流水歌辞》；《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭”；《陇头歌辞》和《紫骝马歌辞》“高高山头树”等。此外尚有直接反映贫富对立的《雀劳利歌辞》和《幽州马客吟歌辞》“怜马常苦瘦”；表现北方草原牧区风光的《敕勒歌》(见《杂歌谣辞》)。 北朝乐府民歌呈现出一种豪放刚健的风格。这不仅同诗歌的内容、性质相适应，也反映了北方民族的性格、习俗和粗犷气质。北朝民歌的语言质朴无华。它不用双关隐语等修辞技巧，也没有华丽的词藻。北朝民歌表达感情不是宛转缠绵，含蓄隐晦，而是直接了当，坦率干脆。这在情歌中表现得更为突出。北朝情歌写得大胆泼辣，毫不掩饰自己对爱情的向往追求，一泻无余地直抒胸臆，这些同南朝情歌相比，都很有自己的特色。北朝民歌也以五言四句为主，但同时还有七言四句的作品，如《捉搦歌》四首，这是南朝乐府民歌所没有的。 《木兰诗》是一篇带有传奇色彩的民间叙事诗，是北朝乐府民歌中最杰出的作品。它突破“女不如男”的封建传统观念，塑造了木兰这样一个勇于自我牺牲、坚强善战、胸襟纯朴高浩、功勋卓越的女英雄形象。在木兰身上集中体现了古代劳动人民的高贵品质。《木兰诗》民歌风韵很浓。全诗或夸张铺叙，或精雕细刻，繁简适当。复叠和排比的句调在诗中连续运用，增强了诗的音乐性和表现力。自然对偶句用得较多，其中有些非常工致。诗的句型整散错落，长短相间。语言丰富多彩，生动活泼。
李白《怨情》原文，注释，译文，赏析
怨情【题解】诗中运用简洁的语言刻画了闺中人幽怨之情，着重于从“怨”字落笔，写女主人公“怨”而坐待，“怨”而皱眉，“怨”而落泪，“怨”而生恨的情态，这首诗刻画人物生动细致，层次分明，委婉含蓄，余味无穷，给读者留下了无限的想象空间，并随之怨情而动。【原文】美人卷珠帘①，深坐蛾眉②。但见泪痕湿，不知心恨谁。【注释】①卷珠帘：意指其卷帘相望。珠帘：珠串的帷帘。②蛾眉：蚕蛾触须细长而弯曲，因此比喻女子美丽的眉毛，形容女子容貌美丽。【译文】美人悠悠地抬手卷起珠帘，然后久久地呆坐在那里，若有所思地紧锁美丽的双眉。倏忽间，只见她泪水不自主地流淌下来，泪痕润湿了粉嫩的两腮，但不知她这斑斑泪水为谁而流，心里究竟恨的是他人还是在恨自己。
