一家子混乱的关系篇
达卡不是那种名胜处处的城市。不过也并非完全没有。从回教的莫卧儿皇朝到葡萄牙及荷兰人的殖民势力。从兴都地主时代的土皇帝。到喜欢在东南亚处处刮取民膏民脂的英国东印度公司。都在达卡留下了不同风格的建筑。但因经济关系。这些繁华过往大多无法善加保存。一些仅存的就改为博物院或政府机关。不过。细看仍是有惊喜的。在ChowkBazaar和BakshiBazaar附近。一些昔日的、蒙尘改色的、模仿着世纪欧洲后文艺复兴风格的比较讲究的建筑并不难找。西洋拉丁圆拱窗。却配着兴都式木雕栏。精致手艺旁。往往就是马路对面拉过来的一大团暴露的过街电线。辨认达卡闹市。办法是记住一条北南街(NorthSouthRd)。此街越往北就“越较现代”。越往南“就越原汁原味”。北南街上有中档酒店。新元标准间已很不错。处身热闹心脏。每天醒来就能投入楼下那面人潮汹涌、色彩狂卷、生态富于启示的生命大镜子里。尤其每年季候风天灾季节。达卡最湿。最仓皇。最涌动。也最能看到人们为生存而散发的强韧活力。忙活与图存几乎就是达卡的主色。惯于养尊处优的人在这里会尴尬与惊讶。但其实一切是如此理所当然。诚如三岛由纪夫在《印度书简》里所形容：连贫穷都是鲜艳多彩的。在达卡。最脆弱的一把雨伞都画上花朵。所有车站每天挤满涌来城市的人流。眼里只有一个求生念头。相比下。商店店员与小摊贩俨然已属人上人。偶尔遇到些能念书的中学生。希望和矛盾相映之下。才体会这社会的复杂结构。说这里是人类生存的最深层锻炼。不过分。北南街的原汁原味区。叫ShankhariaBazaar。我直觉那是个人世展场。小街道似迷宫。情景似人工操作的蜂群。“力有所值”是原则。烤饼店的熊熊炉火一早就呼呼烧起。童工们睡眼惺忪就得四处送茶送货。染坊店店员舌璨莲花还招呼茶水。而各类手艺工人。就在露天街上展示看家手艺：做贝壳首饰的。雕刻木器家具的。编织地毯的。铸铁器的。甚至靠一辆针车在街上缝缝补补就养活一家子的。达卡人喜欢谈笑。有负责运输的动物进巷子来了。一时仿佛引起混乱但却又是井然地混乱。偶尔吆喝和调侃。却总有笑容。北南街南端尽头。就是河。河名Burigangga。是达卡的命脉河。离河岸不远。有一处小型城堡LalbaghFort。城堡较古老。是年管理这地区的穆罕默德阿山王子所兴建。此工程后来交给承继王位的ShaistaKhan。可惜年轻公主的猝死。竟成了这城堡永无完成之日的诅咒。今天。城堡部分已改为博物馆。其他部分仍保持未完成原状。并埋葬着那位公主。达卡古迹保养并不怎么好。却也因没有过多加工修复。古迹里那历史真实感便较浓烈。就如这座其实不甚壮观的城堡。当爬到最高处俯视。涌动着蜂蜜色的达卡芸芸众生皆铺于眼前。河上微风偶尔吹来。空气里香料的气味。仍像世纪的莫卧儿时代。
一家子混乱的关系篇
情节线一：仍然围绕着入宫的两位格格展开她们的爱情戏。皇太后从五台山进香回来后。晴格格的介入。想置小燕子、紫薇于死地的皇太后、容嫫嫫再挑事端。使原来大团圆的结局突然逆转。两对爱侣的命运前途又面临着更大危机。连深爱他们的皇上也束手无策。两位格格的身世又一次被种种假象搞得扑朔迷离……情节线二：美丽的香妃出现了。乾隆很钟情于她。但香妃早已另有所爱。坚决不从被皇上关了起来。小燕子知道后。伙同紫薇放跑了香妃。惹恼了皇上。她们差点也丢了脑袋。香妃的出现。引出了她的心上人刘文姚公子一家子。乾隆该怎么处理他自己的三角恋?情节线三：小燕子的身世峰回路转。来历不明的孤女小燕子终于寻到了自己的根。一个英俊威武、神秘莫测的男子露面了。他叫萧剑。是小燕子的哥哥。原来萧家也出身不凡。生有一儿一女。两口子后来被仇家所害。萧剑流落江南苦读书勤习武。一心要报血海深仇……片断欣赏：趁皇上、五阿哥不在。皇后逼走了小燕子。她投奔双双外逃的紫薇和尔康。乾隆回宫。查明真相。将皇后打入冷宫。亲自寻找小燕子……请接着看――第二十集家人团聚一片欢天喜地一座精致的小楼矗立在这风景如画的地方。紫薇、尔康、小燕子正在花园里散步。看着小燕子一副心事重重的样子。紫薇劝道：“小燕子。你别太难过了。在这不是比在宫里好吗?”小燕子看了一眼紫薇道：“我是有点想阿玛和……永琪了!”“你放心。永琪他一定会来找你的!”尔康道。“说的不错。当然会来找你的!”忽然。从身后传来一阵熟悉的声音。大伙回头一看大喜：“皇上!”“阿玛!”“永琪!”随着这一声声激动人心的称呼：“阿玛。你怎么来了?”“想小燕子。朕当然就来了!”乾隆大笑道!“真的!”小燕子一蹦三尺高：“永琪。你想不想我?”“当然想!不信问阿玛!”永琪忙说道。“一回来就去找你了!”小燕子听了心里甜滋滋的。“小燕子。愿不愿和朕回去?”乾隆问道。“不……不回去。那皇后太凶了!”小燕子一听要回去。急了。“不怕她。朕已经把她打入冷宫。她再也神气不起来了!”“真的?”小燕子不相信地问道。“朕这次不但要接你回去。还要接尔康和紫薇一起回宫!”转身对尔康紫薇说：“阿玛让你们受委屈了!”“阿玛!”紫薇激动地看着乾隆。“我们在这很好。我们不想让阿玛为难。如果尔康回去。那太后……”“不要管那么多。我是皇上。谁都听朕的。朕难道要为尔康和紫薇办喜事也不成吗?”乾隆坚决地说道。“谢谢皇上!”尔康望着乾隆。一股敬佩之气油然而生。“好了。回宫了!”乾隆、永琪、尔康、小燕子、紫薇。还有一班侍卫。一行人浩浩荡荡地走在回宫的路上。望着紫薇和小燕子那活泼生动的脸。乾隆的脑海里马上浮现出另一张散发着诗人气韵的脸。现在这边的事都完了。也该为自己想想了。香妃和奶娘几经周折。终于来到刘府。见到了日思夜想的心上人。这时。文姚之父刘谦回府。带来了一个令人不安的消息：第二十二集香妃识明真相刘府一片混乱刘谦一回府。众人急忙迎上去。刘谦表情沉重。将皇上胁迫香妃进宫的事说出来。奶娘一听。先就失声叫了出来。如晴天霹雳惊慌失措。不知如何是好。无助地望着香妃。“此事千真万确!奶娘!皇上传召我进宫。就是为了此事。皇上亲口要我取消文姚和香妃的婚事。并且不准再收留香妃。”刘谦神色凝重。怀着愁闷的心情。眼中满生哀怨。“爹。这怎么可能!皇上他怎么能这么做?妃妹她初来京城。又怎么会和皇上扯上关系。这一定有什么误会!爹!你要想想办法……”文姚一番情急焦虑之色。全然发自内心。脸色都白了。“文姚。爹也希望这是误会。但皇上亲口下旨。爹也……唉!”刘老爷一脸沉重凄愁的表情。香妃呆呆地望着。深潭般的眼。她都糊涂了。“妃妹――”文姚急了。看着香妃的样子。心都碎了。“爹。你一定要想想办法。求求你!爹……”看到刘老爷与文姚万分着急的样子。香妃想安慰他们。“当”一声。从袖里掉出那块翡绿的玉佩。“那块玉佩――”刘谦脸色骤然大变。急步上前捡起玉佩一看。大惊失声：“香妃。这玉佩是皇上的宝玉。却竟会落于你手。这是怎么回事。香妃。你快说说看?”“这怎么可能?”奶娘不可置信地叫了出来。她简要地把遇见皇上的经过说了一下。愁着眉说：“这玉佩是那老爷硬要塞给小姐的――”“果真是皇上!”香妃只觉脑海一片闹哄哄的。一声声不安不断在她脑中回响。“啊――”
一家子混乱的关系篇
关键词：水泥花园；麦克尤恩；叙述空间伊恩麦克尤恩是过去年英国文坛最引人注目的作家之一。《水泥花园》作为他第一部长篇小说。其重要地位不言而喻。该书以朱莉、杰克、苏和汤姆这四个兄弟姐妹为中心。描述了在父母相继死后。这四个孩子没有成年人掌控的生活。以及他们在成长阶段的遭遇与冲突所带来的心理上的突变。在一次采访中被问及《水泥花园》的创作动机时麦克尤恩说：“那是我在笔记上涂鸦时的一个突然灵感。我想写这样一家子：他们像穴居动物一样生活……在妈妈死后屋子就像睡着了一样。”[]读者在阅读作品时会发现。母亲死后仿佛几个孩子的成长就停滞了。整部小说如同处身一个凝滞了的时空。这种错乱的时空依托不同的手法得以呈现。结合他犀利的文笔。麦克尤恩以独特的叙事方式揭露了人类自身和社会的弱点。描绘了人与人之间关系的操纵。二、物理与心理的双重封闭空间杰克一家自一开始就仿佛与社区、与世界中的其他人隔离开来。他们家的房子在地理位置上首先就处于了孤立的状态。与“正常”世界之间有一段距离。“我们家的房子原本立在一条满是房子的街上。可如今它就孤零零地立在一片空地上。荨麻围着皱瘪的罐头盒蹿出头来。”[]（P）不仅如此。在父亲第一次犯心脏病之前。“他曾打算建一道高墙把他自己的世界保护起来。”（P）可以看出。这一幢房子的孤立不单是由于城市建设、变迁等外部原因。还是房子里的一家人自我意识的结果。而封闭的水泥花园正是分隔这两个世界的象征物。而他们一家建立的高墙不仅是物理上的。更是心理上的。“没人到我们家串门。不论是我母亲还是生前的父亲在家庭之外都没有什么真正的朋友。”（P）这种刻意缺失的人际关系从父辈一直延续到了子辈。而家人中一旦有人想要尝试地打破这种孤立。也会遭到其他人的反对。对于汤姆的几个朋友。“我们从不让他把他们带进家门。”（P）朱莉让杰克邀请几个朋友参加他的生日聚会。杰克的反应却是“‘不。’我马上说。‘就我们家里人好了。’”（P）由此可见。全家人都异常自觉地维护着这种与外面世界隔绝的状态。文中出现的外部侵入者可以说只有汤姆的玩伴和朱莉的男友德里克。前者从未进入过他们的屋子。顶多只在房子周围与汤姆一起玩耍。也未对兄弟姐妹四人的关系造成多大影响。而德里克则是想要打破这个空间的人。但读者发现。即使朱莉与德里克是男女朋友的关系。她却至始至终都将德里克置于一个外人的位置。从未想过要将这个人纳入他们四人的封闭空间。杰克认为“我们压根儿就没认真对待德里克”（P）。朱莉也说“事实上。这都跟你（德里克）毫无关系。”（P）麦克尤恩在谈到德里克时。曾说这个人物代表了一部分的他自己：在大人严格监管下长大的独生子女。向往“水泥”世界中兄弟姐妹的自由狂欢。想要加入却被他们排斥。最终恼恨地砸烂了这个另类的王国。正是由于德里克这种行为。使这四人感到他们自己的世界受到威胁。想要尽快将其排除。从而导致了朱莉与杰克最后这场惊世骇俗的乱伦。而四人努力维持的这个封闭空间也最终随着德里克砸破水泥棺材叫来警察而被打破。三、多重投影空间除了上述的封双重闭空间之外。麦克尤恩还引入了另外两个空间。使得这个封闭空间的内部变得更加混乱。其中一个投影是杰克的梦境。小说中杰克描述了自己的几场梦境。而这整部小说看到最后一句。不禁让人怀疑前面的内容都是关于梦境的隐喻。梦境本身是没有时间的。而空间环境的模糊、封闭、无指称性更是与小说的氛围相似。[]梦境一共出现过三次。每一次杰克都强调他知道自己正在做梦。前两次梦境中都出现了一个盒子。这个盒子可以看作是母亲的水泥棺材的象征。在杰克与朱莉的谈话中说到过。虽然在当时用水泥把母亲的尸体封起来好像是理所当然的事。但他们后来已经逐渐不明白如此做的意义了。梦境中盒子的状态随着情节的推动发生着变化。一开始是“装了铰链”完好牢固。后来“原本紧紧地钉在箱子上的盖子已经在旁边耸拉着。有些钉子被拽了起来。钉子周围的木头碎裂开来而且显得很白。”（P）后面这次做梦时杰克他们已经发现母亲的水泥棺材出现了裂缝。心里开始隐隐出现事情败露的恐惧。从棺材中传出的味道也一直萦绕在杰克脑中。几次认为自己手上都是尸体腐坏的味道。在前两次梦境中出现的母亲与杰克的谈话与杰克第一次梦醒后发生的现实相似。这也是现实与梦境界线模糊的一个标志。最后一次梦境中的“我”扔掉了风车玩具。别人捡起来递过来也不接。但当母亲抱起“我”越走越远时“我”又想要了。少年杰克对父亲母亲都是一种近乎冷漠的态度。最关心的就是他自己。这一点就连比杰克年纪小的苏都看了出来。在杰克请求看她的日记时苏拒绝了他。“‘你（杰克）梦到的不是她。’苏说。‘你梦到的是你自己。你想看我的日记也是这个原因。你想看看有没有写到你。’”（P）但随着剧情的推动。杰克心底潜藏着的与独立欲并行的对父母的依附渴望逐渐显现出来。从而有了这样的梦境。另一个投影是杰克岁生日时苏送给他的小说。小说的主人公是亨特船长。身负除掉威胁到地球的怪兽的任务。刚开始时。杰克在镜中审视自己。“我不是那种亨特船长会带上他宇宙飞船的人”（P）。此时的杰克对青春期发生在自己身体上的变化格外关注。既感到兴奋又有着尴尬和厌恶。他对亨特船长有着英雄式的崇拜。将自己想象成亨特船长一样的人物。希望拥有控制权。这一点从他与朱莉在父母死后争夺家长权可以看出。母亲去世三周后。杰克重读了小说并发现了一些他以前未曾注意到的细节。比如亨特船长是如何努力保持清洁。以及阅读名著的爱好。杰克对亨特船长的崇拜之情促使他改善自身。在很长一段时间经常不洗澡不干家事的杰克开始注意外表。并清理厨房的一些东西。“我则在厨房和起居室之间来来回回地走动。就像是亨特船长在视察餐室。”（P）此后的杰克更将自己代入亨特船长。而他这么做的目的就是想在兄弟姐妹中获得像亨特船长一样的认同感和地位。杰克将自己所做之事都与亨特船长联系起来。甚至在查看母亲的水泥棺材时。他也在“拿着手电沿裂缝一路照过去时。想起亨特船长和他手下沿一颗未知行星表面低空飞行的情景。”（P）这些在封闭空间中混杂的投影空间使得叙述更加耐人寻味。而通过这两个投影空间。麦克尤恩像我们展示了杰克这个离经叛道的叙述者以及他所代表的青少年在成长过程中的迷惘及矛盾。四、结语巧用空间的叙述技巧在麦克尤恩的作品中并不少见。通过多元化的方法。结合他所擅长的叙事策略。向读者展示了奇异的世界。通过构建物理与心理的双重封闭空间与多重投影空间。麦克尤恩塑造出了极具争议的角色。以此来体现青少年成长中的迷误。探讨了青少年的成长问题。并通过上述这些手法。取得了杰出的叙述效果。参考文献[]JohnHaffenden.NovelistsinInterview.LondonMethuen。.P.[]IanMcEwan.TheCementGarden.LondonJonathanCape。本文所引《水泥花园》译文皆出自上海译文出版社年出版的冯涛译本的中英双语本。下文不另作注。
一家子混乱的关系篇
如今已红遍全球的年轻偶像罗伯特·帕丁森和克里斯汀·斯图尔特。凭借电影《暮光之城》在青少年领域强势崛起。成为了全球青春偶像中风头最劲的一对。电影中。他们所表现的人类和吸血鬼之间的纠结爱情。让无数粉丝唏嘘惊叹；电影外。两人从一开始的铁哥们发展成真正恋人。不仅将结婚一事提上日程。下半年还将携手宣传新作。当一切进展令粉丝双手合十感谢上帝的时候。克里斯汀和已婚导演鲁珀特·山德斯(RupertSanders)偷腥的照片。忽然铺天盖地传遍大街小巷。给影迷们重重一击。镜头里。克里斯汀在鲁珀特怀中半推半就的笑容。像病毒一样强行注射给了全世界。一切进入混乱境地后。克里斯汀不孕的传闻更是成了压死骆驼的最后一根稻草。此时此刻。无论是事件所牵扯的这三位。还是那些跟随了他们多年的死忠粉丝。一定是比我们更早体会到了“”的末日寒意吧。克里斯汀怀孕?罗伯特不认让两人争抚养权的竟是狗狗原本一切应该是这样的：克里斯汀和罗伯特结识于片场。原本性格差异较大的两位从无数次对视和拥吻中形成默契。在银幕之下顺承子民们的心意结下连理相守一生。成为好莱坞最赚钱的明星夫妻。再在全球的祝福下喜得一子。共同孕育小孩。头像印满在婚戒售卖处、婴儿手推车等一切和幸福相关的东西上。粉丝则每天都感激上帝。而日后维基百科“正能量”的词条下。都是这一家子的照片。可是。克里斯汀没办去接受这样的美好。美好。对朋克范儿的她来说。根本不真实。她在接受《ELLE》杂志月刊的采访中说。现在她已经厌倦了日复一日的无聊生活。希望一些“坏事情”发生。“你可以从坏事上感受到不同的东西。我时常感到无聊。怎么一切都发展得这么顺利?我期望有一些疯狂的事情发生在我身上。这才是生活。我希望有人能够把我搞得焦头烂额。”现在的她。终于知道焦头烂额的感受是多么刺激了。克里斯汀蜷曲在鲁珀特怀中的照片先是让自己和罗伯特的关系濒临破裂。而雪上加霜的是。克里斯汀已经很久没有来那个了。她有很大的可能是要做妈妈了。可是虽然这个准妈妈自己指认罗伯特是孩子爸爸。罗伯特却不愿意接受这个说法。不知道自己腹中孩子的父亲是谁。或者。你是知道的而对方却充满怀疑。还有什么比这更混乱的人生呢?当自己的女友克里斯汀和别人在停车场扭捏作态的照片传来时。罗伯特在干什么?弹着克里斯汀送的吉他。为她写情歌?约见了婚礼策划人。正在和他讲女朋友讨厌在婚礼蛋糕上放两个小人?还是正在共同的居所中筹划一顿烛光晚餐。床上撒满玫瑰花瓣?在罗伯特人生的这一分钟。一切都会不同。无论是克里斯汀在导演怀中的照片。还是他俩在车内激吻的清晰图像。都把他死死地钉在十字架上。更何况。还有无数人更早知道了这难堪的消息。正盯着罗伯特那张不见血色的脸。看它将要如何扭曲。克里斯汀自知。自己所酿的大祸不是打碎了花瓶那么简单。于是立刻放下身段。把平日里桀骜不驯的性格抛在脑后。向罗伯特诚恳求情。不停地说自己深爱着他。“我为这件事情给亲朋好友和其他有关的人造成的伤害和苦恼深感抱歉。这一时的不慎重。已经伤害到我生命中最重要的东西。罗伯特是我最爱并且最尊重的人。我爱他。我爱他。我很抱歉。”克里斯汀还不得不通过媒体隔空喊话。试图获得对方原谅。她把道歉都登在了《人物》上。希望洗刷掉空气中弥漫的偷腥味道。可是罗伯特显然无法就此释怀。他叫来一辆大卡车。把自己的东西抬上车子。离开了他们共同的居所。没过几天。克里斯汀也搬离了这间房屋。另觅住处。罗伯特搬离后。向克里斯汀索要的。并不是一个说法或者一段忏悔。而只是他们共同领养的爱犬Bear。但克里斯汀不愿放弃Bear。正试图争取共同监护的权利——两个曾经相互了解并真心相爱的人。最后不能割舍的竟然不是对方。而是那只宠物狗。而克里斯汀肚子里的骨肉。显然没有得到祝福。二人关系修复几率渺茫不忠是罗伯特最难理解的事搬离共同居所的罗伯特心情异常低落。整天把自己锁在酒店房间里。每天靠打游戏机来麻醉自己。他先后被拍到神情沮丧地在酒吧中和陌生女子搭讪。又被抓到在驾车途中无意擦碰了旁边车辆。当日。罗伯特在加州马里布参加完朋友派对后离开停车场。不小心撞到旁边停放的车辆。但他竟然没有下来查看情况就扬长而去。这之后。罗伯特驾车离开的途中被狗仔跟拍。他甚至一度下车找警员来帮自己摆脱狗仔追逐。有媒体在事后采访被罗伯特碰撞的车主。他很体谅大方地决定放弃追究罗伯特的责任。只说希望罗伯特邀请他看下一集的《暮色》作为补偿。而罗伯特—方对此的辩护理由是。罗伯特没有意识到自己擦碰了旁边车辆。很显然。现在克里斯汀和罗伯特都陷入了最低落的僵持时期。修复的几率随着克里斯汀怀孕的消息也许变得更小。原本他们就是真爱的形象代言人。却顷刻间崩塌。成了狗血恋情的男女主角。而男主角罗伯特最无法忍受的。就是这个世界上竟有人会出轨。几个月前。他在接受意大利版《名利场》采访时。刚主动表示出无法理解不忠的人。“关于不忠这件事我一直都理解不了。为什么人们会对对方不忠?我的父母相遇时。妈妈岁。爸爸岁。他们如今仍在一起。看上去非常幸福。我就是在这种信仰中长大的。在我的意识中。白头偕老是非常正常的一件事。”Oh。no。于是。现在罗伯特梦碎了口他无法想象的事睛。就发生在他自己身上。
一家子混乱的关系篇
虽身为相声泰斗。马三立却依旧保持着平民艺术家的质朴本色。他认定。自己只是一个凭相声养家糊口的艺人。只有继承传统并不断创新。才能留住观众。马老钻研传统相声的途径之一是广泛阅读古代笑话。正如中国艺术研究院曲艺研究所所长吴文科先生所指出的：“说笑话是相声艺术单口表演的母体。千百年来。从邯郸淳的《笑林》到侯白的《启颜录》。从冯梦龙的《笑府》到游戏主人的《笑林广记》。其中收列的许多笑话遗存。表明中国民间的笑话说演传统从未间断。”[]马老晚年的许多单口小段。便是从古代笑话中汲取“包袱”素材。结合现实加工而成的。《马虎人》即为一例。其形成过程与审美价值。在马三立的同类节目中很有代表性。具有经典品格。对之进行学理性的审视。无疑具有多重的意义。特别面对相声创演一个时期以来长期低迷的堪忧现实。今天的相声创演如要有所建树。重振雄风。窃以为从大师们的经典里汲取营养与经验。应当是一种捷径。我们知道。一段完整的传统相声。通常由“垫话”、“瓢把儿”、“正活”和“底”四部分构成。“垫话”就是开场白。用以定场和吸引观众注意。“瓢把儿”也称“入活”。是“垫话”与“正活”间的过渡。用于承上启下。引入正题。“正活”又称“活”。是相声的主体。一般由若干情节组成。每个情节都能产生“包袱”。“底”作为相声的结尾。多指经过反复铺垫、渲染后抖出的“大包袱”。是一段相声达到高潮的标志。年的天津市春节联欢晚会上。马三立表演了单口相声《马虎人》。“垫话”阶段。马老将自己与“马年”、“马姓”、“马之精神”巧妙地贯穿在一起。委婉地道出了生动饱满的吉祥话。达到了很好的凝神效果：进入庚午马年了。咱们姓马的。属马的。更应当拿出马拉松的干劲儿。发扬千里马的精神。在自己的工作岗位上努力工作。超额完成任务。万马奔腾。马到成功。借此机会给观众朋友们拜年。“瓢把儿”环节。马老承接上文。继续围绕“马”字做文章。引出了正题——“马虎人”。之后。又以“同姓各宗”为由进行歪讲。从业内马姓晚辈马季、马增惠身上抓哏。让人忍俊不禁。或许这正应了那句老话。“理不歪。笑不来”：“我说个笑话吧。让我说个带‘马’字儿的。我就说个《马虎人》吧。这人姓马。名字叫‘马虎’。我也姓马。您得听明白了。他跟我不是一家子。跟我可不是一码事。我。马三立。跟马连良、马玉涛是一家子。我们的祖先是汉朝伏波将军马援。马虎眼啊。马老二啊。马大哈啊。马寡妇开店啊。马季啊。马增惠啊。他们都是一家子。”其实。类似的情况早在年春晚就出现过。当时。马三立在相声《大乐特乐》（又名《起名字的艺术》）中调侃道：我这些年。倒霉就倒霉在名字上了。你看看我这名字。马三立。马剩下三条腿。才凑合立着。一碰就倒啊。马季的名字也不怎么样。应当叫马跃。万马奔腾。飞跃前进。叫马季。糟了。挺好的马让绳子把腿给系（季）住了。跑不了。憋了一身肉。“入活”后。马老在情节布设上开始借鉴古代笑话。下面。笔者将“正活”分成两部分。逐一溯源。“（正活上）说到‘马虎’。他早晨起来遛弯儿。到公园一看。有很多人在练太极拳。‘马虎’也想练。可是不会。所以找了个没人的地方。躲在一棵大树后面练去了。刚要练。‘哟。不行。要拉屎。’‘马虎’脱了裤子。蹲这儿就拉。完事后起身系裤子。往前一瞧。忘了这棵大树了。‘嘿。我说我走不了呢。谁摆这儿棵大树挡着我呀。走。’一退步。踩一脚屎。‘哎呀。这是哪个兔崽子拉的？’回到家门口。忘了自己住哪儿了。瞅瞅这边。看看那边。他媳妇儿刚好出来。‘嗨。在这儿干吗呢？进来呀。’‘马虎’一瞧。以为胡同里有暗娼。问道：‘你爷们儿（丈夫）在家吗？’‘吃饱了撑的。给我进来。’媳妇儿一手把他拽了进去。”这个好忘事的“马虎”。真可称得上是“健忘”的典型。将人的言行描写得极不真实。极不合情理。从而引人发笑。这就是荒诞法。马老运用荒诞法。将“马虎”撂爪就忘、丢三落四的弱点夸张到极致。讽刺了那些朝令夕改、对自己言行不负责的人。值得注意的是。明代陆灼的《艾子后语》中。也有类似的内容。笔者认为。马老在编创过程中。有可能参考了其中一则名为《病忘》的笑话。具体如下：“齐有病忘者。行则忘止。卧则忘起。其妻患（担忧）之。谓曰：‘闻艾子滑稽多知。能愈膏肓之疾。盍往师之（何不去向他请教）？’其人曰：‘善。’于是乘马挟弓矢而行。未一舍（走了不到三十里）。内逼（内急）。下马而便焉。矢植于土（把箭往地上一插）。马系于树。便讫。左顾而睹其矢。曰：‘危乎！流矢奚自（哪里射来的冷箭）。几乎中予！’右顾而睹其马。喜曰：‘虽受虚惊。乃得一马。’引辔将旋（牵马欲走）。忽自践其所遗粪。顿足曰：‘踏却犬粪。污吾履矣。惜哉！’鞭马。反向归路而行。须臾抵家。徘徊门外曰：‘此何人居。岂艾夫子所寓邪？’其妻适见之。知其又忘也。骂之。其人怅然曰：‘娘子素非相识。何故出语伤人？’”[]通过比较。我们不难发现。马老在遵循原文思路、保留原文笑点的同时。摒弃了与时代不符的“骑马”情节。又将“流矢”换成“大树”。进而推出了现代版病忘者——“马虎”。另外。《病忘》之情节也非陆灼首创。我们从隋代侯白的《启颜录·昏忘》中可找到其源头：“鄠县有一人多忘。将斧向田斫柴。并妇亦相随。至田中遂急便转。因放斧地上。旁便转讫。忽起见斧。大欢喜云：‘得一斧。’仍作舞跳跃。遂即自踏着大便处。乃云：‘只应是有人因大便遗却此斧。’其妻见其昏忘。乃语之云：‘向者君自将斧斫柴。为欲大便。放斧地上。何因遂即忘却？’此人又熟看其妻面。乃云：‘娘子何姓。不知何处记识此娘子？’”[]“（正活下）一进屋。见墙上挂一相片。相片是他母亲。‘马虎’仔细端详后说道：‘这娘儿们是谁？怎么看着眼熟呢。哦。是白毛女。’媳妇儿说：‘嗨嗨嗨。谁白毛女？刚才来电报了。德州的老舅死了。咱妈去不了。你赶紧去一趟。人到礼全。’‘马虎’买票上了火车。坐了没多久。觉得腿痒。便用长指甲使劲地挠。旁边的老头儿不愿意了。问道：‘怎么回事？有毛病？’‘啊？我腿痒。’‘腿痒的话。你挠我腿干吗？再挠我棉裤就烂了。挠你自己的。’‘哦。对。’‘马虎’一低头。又发现鞋带儿开了。系好后刚坐没一会儿。‘不行。我得解小手。’老头儿说：‘厕所在那头。’‘马虎’站起就走。老头儿连忙说：‘哎。鞋带儿。你鞋带儿跟我的系一块儿了。’‘马虎’刚把鞋带儿分开。就听到列车员报站的声音。‘前方到达车站为沧州车站。’‘马虎’冒冒失失地下了车。出站后才意识到是沧州而不是德州。但此时车已开。‘马虎’很郁闷。‘唉。干脆。不管老舅大舅。不去了。回家。’”以笔者观之。斜体字内容与《笑府·恍惚》确有异曲同工之妙。且看原文：“三人同卧。一人觉腿痒甚。睡梦恍惚。竟将第二人腿上竭力抓爬。痒终不减。抓之愈甚。遂至出血。第二人手摸湿处。认为第三人遗溺（尿）也。促之起。第三人起溺。而隔壁乃酒家。榨酒声滴沥不止。以为己溺未完。竟站至天明。”[]抓痒而出血。出血而起溺。起溺而站至天明。一人之缘起。三人来完成。皆为“恍惚”惹的祸。感到痒。却不知抓了别人的腿；觉得湿。却不知自己的腿已被抓破；听到滴沥声。却不知是榨酒所致。由此。精神层面的“恍惚”被还原成麻痹失调的肉体经验。离奇夸张的机械性混乱也在环环相扣的描写中淋漓尽致地显现出来。令人拍案叫绝。马老以“白毛女”为引子开启“正活下”。意在深化上文“健忘”的主题。而后。《笑府·恍惚》中抓腿情节的导入。则使“健忘”的“马虎”罪加一等。成了“恍惚”的“代言人”。细微的差别是。“马虎”还算手下留情。只把邻座老头儿的棉裤抓破而已。并未达到“抓之愈甚。遂至出血”的境地。接下来。马老举一反三地构思出“系鞋带”情节和“下错站”情节。将其“恍惚”的弱点进一步渲染。“底”作为相声的结尾。是一段相声达到高潮的标志。这个“大包袱”。马老又是如何设计的呢？请看：“‘马虎’在车站转悠。看到一件锃光瓦亮的东西。走近一瞧。是杂品摊儿上的小镜子。拿起瞅了瞅。生气了。瞪了摆摊儿的一眼。心想：‘这小子。也不跟我打招呼。竟弄我相片在这儿卖。得亏我碰见了。万一让人买走该怎么办？’‘马虎’问：‘这个多少钱？’‘四毛。’摆摊儿的说。‘给你四毛。别卖了啊。’‘马虎’把镜子放在兜里。买票上车回了家。刚一进门。便对媳妇儿说：‘这趟真没白去。过来。瞧这相片。’‘马虎’掏出镜子。‘万一我没把住。归了别人怎么办？’媳妇儿接过来一瞧。生气地说：‘刚出去两天。又搞一个。还把相片拿来气我。老娘。看这相片。你儿子不要我了。’婆婆瞅了瞅。说道：‘可不是嘛。又搞一个。搞还不搞个年轻的。这娘儿们岁数跟我差不多。’”“健忘”的行为固然荒谬。“恍惚”的举止固然怪诞。却都含有先天不足的成分。让人在捧腹大笑后或多或少心生恻隐。相比之下。后天不思进取所引发的“愚昧”才百分百令人生畏。俗话说得好。“不是一家人。不进一家门。”看似正常的媳妇儿和婆婆原形毕露的一刻。马老对“愚昧”现象的讽刺也达到了顶峰。从题材上讲。“混淆镜中人”并非马老的专利。翻开冯梦龙的《笑府》。有一则名为《看镜》的笑话与此十分相像。原文如下：“有出外生理（做买卖）者。妻嘱回时须买牙梳。夫问其状。妻指新月示之。夫货毕将归。忽忆妻语。因看月轮正满。遂买一镜回。妻照之骂曰：‘牙梳不买。如何反娶一妾！’母闻之往劝。忽见镜。照云：‘我儿有心费钱。如何娶个婆子？’遂至诉讼。官差往拘之。见镜慌云：‘如何就有捉违限的？’及审。置镜于案。官照见大怒云：‘夫妻不和事。何必央乡官来讲！’”[]原文中。不仅外出经商的丈夫迂腐呆滞。就连妻子、婆婆、差役和县官也是如此。明明从镜中见到自己。却毫无知觉。反而将自己诬蔑为小妾、老太婆、新差役和乡官。由此造成误会。闹出笑话。另外。夫妻竟因一把牙梳诉诸公堂。而官府居然予以受理。笔者认为。这大概能反映出明清时期的“好讼”风气和夫妻伦理约束的弱化趋势。经笔者考证。与《笑府·看镜》如出一辙的古代笑话并不鲜见。单从侯白的《启颜录·昏忘》中就能找出两则：一则为《痴人买奴》。[]另一则为《同州憨夫》。[]倘若追本溯源。则不能不提到三国时代魏国邯郸淳的《笑林》。《笑林》是我国第一部笑话集。原书早已失传。今仅存二十余则。散见于《太平广记》、《太平御览》等书中。从留存至今的各则看。多为嘲讽愚庸之作。《不识镜》便是一例：“有民妻不识镜。夫市之而归。妻取照之。惊告其母曰：‘某郎（我丈夫）又索一妇归也。’其母亦照曰：‘又领亲家母来也。’”[]透过以上的分析。我们可以看出。马三立编演的单口相声《马虎人》具有独特的价值和经典的品格。第一。《马虎人》展示了古代笑话旺盛的生命力。我国的古代笑话。多源于劳动人民的口头创作。后经文人搜集整理逐步系统化。成为民间文学的一支。早在先秦时期。笑话就已出现在《孟子》、《韩非子》、《庄子》等典籍中。此时的笑话。多以寓言形式存在。旨在阐明事理。汉魏时期。利用笑话陈说事理的做法已不如先秦那样盛行。但笑话并没有绝迹。不久后便出现了最早的笑话专集——《笑林》。隋唐至明清。各种笑话集纷纷问世。纵观其内容。可谓洋洋大观。不胜枚举。此外。根据古代笑话改编而成的相声段子也是比比皆是。诸如《三近视》、《赞马诗》、《扒马褂》、《属牛》等等。可以说。古代笑话是现代相声艺术取之不竭的养料。研读文学遗产中的笑话作品。对相声创作意义重大。《马虎人》中。马老汲取了古代笑话的笑点和写作套路。反映的却是现实生活中的家庭琐事。这种“取其精华。套我情境”的构建模式。合理兼顾了诙谐幽默性与时代地域性。使作品得以广泛流传。第二。《马虎人》体现了相声的娱乐功能。相声终究是相声。无论内容多么健康。道理多么深刻。也须以幽默出之。让人们在笑声中领悟。用合理的样板对比不合理的现象。或把不合理的现象曲解为合理。都是笑的源泉。从这个角度说。笑又是衡量演员功底的试金石。直接关系到观众的满意度。因此。创演相声应首先着眼于消遣娱乐。反之。当相声不再招笑时。相声便成了天大的笑话。马老给观众的感觉是。他并非有意逗人乐。而是用闲聊的方式不温不火地讲故事。再于不经意间抖出酝酿已久、底蕴深厚的“包袱”。从而达到“随风潜入夜。润物细无声”的效果。“这是哪个兔崽子拉的？”“腿痒的话。你挠我腿干吗？”“你鞋带儿跟我的系一块儿了。”“搞还不搞个年轻的。这娘儿们岁数跟我差不多。”这就是马三立太极式的相声：“包袱”轻易不出手。一旦出手。必令人猝不及防。开怀大笑。铭记心头。第三。《马虎人》体现了相声的讽刺功能。相声仿佛是一朵玫瑰。花与刺。逗乐与嘲讽。相辅相成。相声源自民间。它必须贴近生活。反映民众所思、所盼、所忧、所怨。针对百姓关切的不良现象。相声并没有采取直来直去的批判模式。而是通过幽默诙谐的“包袱”引起共鸣。通过迂回委婉的影射发人深省。让百姓在笑声中彻底宣泄。所以说。讽刺是相声应有的“范儿”。也是相声的魂。相声一旦丢掉讽刺。也就失去了精气神。马老对“马虎”的讽刺有欲擒故纵、虚中见实的特点。“这小子。也不跟我打招呼。竟弄我相片在这儿卖。”“过来。瞧这相片。万一我没把住。归了别人怎么办？”马老抓住了被讽刺者自以为是的症结。用这些铺垫折射出“欲令其亡。必令其狂”的道理。将“马虎”荒谬绝伦的行为渲染到极致。《马虎人》的精妙。不在于情节“虚”。而在于人物“实”。它的“虚”。绝非造谣诬陷。而是以现实生活为依据。利用荒诞情节揭示“健忘”、“恍惚”、“愚昧”的人物属性。正因为此。才深入人心。经久不衰。第四。《马虎人》是马氏相声或津门相声的缩影。尽人皆知。相声“生”于北京。“长”于天津。用马三立的话说。“北京是发源地。天津是发祥地。”起初。在北京天桥一带。相声曾受到下层市民热捧。出现过短暂的繁荣。然而。三纲五常的道德规范。复杂多变的政治因素。都使相声陷入步履维艰的窘境。简言之。另类一点的市民意识在当时的京城根本无法形成气候。天津是近展起来的移民城市。移民在逃荒或迁徙过程中完成了向现代市民的转变。没落的贵族官僚。新兴的洋商买办。规矩的手工业者。闲散的无业游民……各类人群聚在一起。形成了津门“俗”文化。为相声的发展提供了契机。津门相声。讲的是一个“俗”字。它离不开家长里短、鸡毛蒜皮。少不了吃喝拉撒、生老病死。更不缺嬉笑怒骂、酸甜苦辣。津门相声。图的是一个“乐”字。它剥掉了“君子”伪装。冲破了理性的束缚。消除了人与人之间的隔阂。天津的文化氛围和多年的撂地演出生涯。使马三立成了地道的通俗派。他熟悉市民生活。懂得百姓心理。大白话中见机趣。冷不防中亮“包袱”。在半真半假中描摹人物形象。在“骂人不带脏字”的讽刺中融入规谏。形成了“题材平常、语言平实、冷面滑稽、内紧外松”的马氏相声表演风格。《马虎人》即是这种风格的体现：渺小的灵魂。卑微的身份。扭曲的心态。可笑的言行。可叹的结局。这一切都注定了“病态市民”——“马虎”可悲的命运。也使他成为马氏相声中的“经典人物”。马氏风格影响下。天津相声界出现了“无人不宗马”的情形。用相声史论家薛宝琨教授的话说。“马三立是津门相声的魂魄。他的相声风格可以用一‘俗’字代表。”[]注释：[]吴文科：《中国曲艺通论》。山西教育出版社年版。第页。[][][][]王利器：《历代笑话集》。上海古典文学出版社年版。第页。第页。第—页。第页。[]冯梦龙：《笑府选》。海峡文艺出版社年版。第页。[]赵南星。冯梦龙。陈皋谟。石成金：《明清笑话四种》。人民文学出版社年版。第页。[]李昉等：《太平广记》。中华书局年版。第页。[]参见薛宝琨《马三立：津门相声的魂魄》。载《曲艺》年第期。*本文获年度华南理工大学中央高校基本科研业务费专项资金资助。项目批准号：xwyD
一家子混乱的关系篇
[关键词]《阳光小美女》；创伤；生命现在的社会充满激烈的竞争。而人与人竞争的游戏中优胜者总是少数。更多人过着平凡的生活。并接受着生活中接二连三的失败和挫折。在竞争的游戏中。我们没法弃权。于是拼了命奋斗。最后混个不上不下求个心安理得。电视节目里层出不穷的神童、天才、高分状元、流行歌手、知名演员、人气作家……与这些人一比。普通人的生活简直是单调又寒碜。俗话说“人比人。气死人”。但事实就是普通人在教育、住房、生活、休闲等各个方面受到了限制。也许这样思考问题过于功利。但不得不承认现代社会想要保持一颗超然的心过着平凡的生活绝非易事。尤其是随着年龄增长。想要保持一份平和淡定更不容易。这不仅仅是个人生存发展的障碍。更是社会性的问题。然而。不管生活如何不容易。我们都要笑着面对。不能退缩。因为这就是生活。就算有创伤。我们也要勇敢接受。电影《阳光小美女》就为我们传达了这样一种生命理念――接受创伤。生命不息。《阳光小美女》中的创伤影片《阳光小美女》的剧情其实很简单。岁的奥莉薇要去加州参加阳光小美女竞选。鉴于家里的特殊情况。人各有难念的经。只能全家一起上路。开车长途跋涉前往加利福尼亚。奥莉薇的爷爷在路上去世。其他人也大都经历了梦想的幻灭。最终奥莉薇未能入选。但全家人变得齐心协力。终于像是一家人。这部喜剧片。将原本会很沉重的许多题材。变得妙趣横生。但是我们也可以看到这部影片中的主人公都有自己的创伤。很多事情看似不可能。但确实存在。（一）《阳光小美女》中的社会标准电影《阳光小美女》是没有大明星出演的小成本电影。但影片透露出深刻的人生哲理。电影中出现的角色都是生活中的小人物。或者说是社会游戏中的失败者。因为他们太普通又性格怪异。所以被视为“异类”。而他们不巧凑成了一家子。让我们来看看《阳光小美女》中的“怪异”一家人。一家之主的父亲面临破产危机。而他只会白日做梦。空谈着他的成功理论；妻子是压抑在日常生活中有些麻木的主妇；舅舅是失恋后刚刚从精神医院出院的同性恋；爷爷是个在疗养院里吸毒。对小辈满口脏话。还好色的老头子；儿子是狂热地迷恋尼采。梦想考入空军学校。个月不和家人说话的怪人；最后是一位大眼睛。腆着小肚子。相貌平平却胸怀选美梦想。天真无邪的岁的女儿奥莉薇。惟一幸运的是。小女孩奥莉薇年龄尚小还未体味到人间的辛酸。心灵如天空一样纯净。这些人被外界视为怪人。其实他们的行为异常只是因为社会标准不同而导致的。如果换做是这个人自己的评价标准。他们就认为自己是正常的。（二）《阳光小美女》中的社会竞争这个充满怪异、不时争吵的混乱家庭却因为一件事发生转变。小女孩奥莉薇之前参加了选美比赛屈居亚军。而冠军后来被查出服用减肥药被取消资格。这样奥莉薇意外地顶替冠军参加即将在加利福尼亚举办的“阳光小美女”选美大赛。家人需要陪伴着奥莉薇出战。这下热闹了。爷爷要担任奥莉薇的指导。父亲负责开车。母亲当然要去助威。哥哥留下没人做饭吃也要跟着去。而舅舅也得带上。大家担心他独自一人可能自杀……一家六口乘坐着父亲驾驶的破旧巴士。踏上前往加利福尼亚的旅途。出故障的巴士让人烦恼。但故障频发的人生又怎样能摆脱呢？旅途中每个人经受的伤痕一个个暴露出来。奥莉薇的舅舅遇见了抛弃自己的同性恋人和新欢旅行。再次感到绝望；儿子偶然发现自己是色盲。空军学院的梦想破灭便向家人号啕大哭；父亲原本憧憬着书出版后打个翻身仗。结果出版失败不得不接受破产的事实；母亲苦恼着要不要和丈夫离婚；而爷爷更是因为吸入大麻过量而突然离世。爷爷的死让这个支离破碎的家庭发生了变化。也许每个人都有自己的不幸。在生活中遭遇了伤害和挫折。但是他们一致决定团结起来帮助纯真的小奥莉薇实现梦想。他们不希望奥莉薇像他们一样。不想纯净的心灵留下创伤。父亲决定绝不中途放弃。于是把死去的爷爷放在巴士后面。全家人奔赴选美大赛赛场。之前每次都反对丈夫的妻子。为了女儿也表示支持。个月不说话的哥哥抱着奥莉薇在她耳边说“前进”。这个拥抱让奥莉薇热血沸腾。一家人在比赛开始前十分钟赶到了赛场。奥莉薇峰回路转终于走向了她的舞台。然而。《阳光小美女》中的选美比赛充满竞争。就像是我们社会竞争的缩小版。选美大赛叫做“阳光小美女”。让这些天真无邪的小女孩模仿成人一样浓妆艳抹。光怪陆离的服饰。竞争激烈地参加比赛。这还算是“阳光”吗？天真烂漫的孩子就这样被成人们推向竞争的舞台。孩子的脸上露出笑容。心里却涌动着你争我夺的暗流。走上舞台之前她们都像精灵一样与众不同。而竞争之后只留下一个胜利者。竞争的舞台把其他人变成了失败者。克服创伤。人生的小胜利（一）《阳光小美女》中渗透的亲情参加选美的其他女孩绝非等闲之辈。客观来看。胖乎乎的奥莉薇没有胜算。以前对孩子漠不关心的父亲突然发觉了这一点。他想要保护女儿。他希望母亲能够说服孩子不要上台表演。儿子这时看过了其他选手的比赛也希望妹妹不要出场。他们害怕奥莉薇被观众取笑。母亲看着女儿跃跃欲试的神情说。要是不想上台就算了。但是奥莉薇勇敢地去了。她要把爷爷指导的性感热舞展示给观众。但是爷爷教的舞蹈还真让人出乎意料。啼笑皆非。奥莉薇伴随着里克?詹姆斯的《超级怪胎》大跳成人俱乐部里的脱衣舞。这引得台下一片喧哗。大赛主办方打算强制把奥莉薇拉下舞台。但是这一刻家人们团结起来保护奥莉薇。白日做梦最终破产的父亲、麻木绝望的母亲、曾经企图自杀的舅舅。还有梦想破灭的哥哥他们坚决地站在奥莉薇一边。为她鼓掌助威。一家人都冲上舞台。伴随着音乐和奥莉薇一起舞蹈。他们为了保护天真的女孩在舞台上做出自己也想不到的动作。他们之前只顾及自己的创伤。而这一刻团结在一起。为了保护奥莉薇疯狂地晃动着身体。看到这一幕。也许观众也会为这家人而感动。笑着流泪吧？故事的结局是。一家人因为行为不检点被带入警察局。而后答应永远不再在加州参加选美比赛而得到释放。一家人推动着破旧的巴士。让父亲在推力下发动汽车挂上三挡。推车的家人逐一跳上车。巴士驶向家的方向……（二）《阳光小美女》传递的正能量《阳光小美女》中一家人的变化向我们证明不是外部环境必须发生好的改变。人的心情才会好转。在前往加州的路上。父亲得知出书计划泡汤。脸色灰白地开车时。爷爷从小车最后一排走到他身后。告诉他：你已经做得很好了。我以你为荣。还有什么比这更重要的肯定和支持呢？那场景令人感动。让人一瞬间想起一句老话：父子同心。其利断金。这一瞬间。爷爷之前的所有弱点：粗鲁、说话口无遮拦、吸毒……相形之下都变得无足轻重。他在自己的儿子最失落时。跟他站在一起。尽力给了他最重要的肯定。我们在现实生活中可能都有过这样的情形。感觉父母一直站在自己的身后。感受从他们那里传来的力量。原生家庭。是每个人的根。人从家庭中获得生命。获得身份。跟原生家庭的关系没有理清时。有如树在根上受了伤。无论其他条件如何。后天如何努力。终归要受些影响。毕竟。本立则道生。爷爷去世后。父亲“偷”走尸体一起上加州。固然是时间紧迫不得不如此。但他所说的全家人要在一起。爷爷也想看到奥莉薇的比赛。仍然让人动容。对死者最好的纪念之一。是完成他的遗志。对生者来说。度过亲人死亡的哀悼期、纪念死者的最好方式之一。是相信他/她仍看得见其他家人的所作所为。了解一切。于是以此来勉励自己。让已经不在的亲人。成为自己的精神支持。父亲这位成功学讲师。原本夸夸其谈。成天说着一些不知道他自己信不信的成功学理念。看着可怜又可笑。成功学堂而皇之好像成了一门学问。说来有点儿滑稽。尤其是宣讲者多半自己并不成功。搜集成功人物案例故事、拼凑一些分析如何成功的诀窍。常常只是在迎合人心中急于求成、想走捷径的那一面。加州之行后。虽然这位父亲的事业没有起色。但为女儿争取机会和临场支持女儿的种种行动。却让他变得果断而有勇气。更像是一位父亲。记得余秋雨散文中提到过的一个好奇。为什么文人的生命力似乎不如商人那么强盛。这个问题估计也让很多人好奇。后来有人提出。估计是文人太多活在理念世界中。甚至用理念束缚本性。跟真实生活其实有距离。商人是在商场中肉搏实战的。真刀真枪的日子。更磨炼人的本心。对《阳光小美女》中的父亲来说。重复说教如何成功。丝毫无助于他本人的改变。即使所说的东西本身有道理和内涵。说出来后有无影响力。仍要看这些话由谁来说。反倒是当他面对意外和挑战时。没有退缩。极力应对。所做到的事情。让他真的更加强大起来。开车前往加州之行。全家人推车的镜头。多次出现。贯穿始终。也已经成了这部电影的招牌。这辆老爷车开出不久就出问题。别无他法。只好从岁的奥莉薇到年长的爷爷。都要下去推车。起初舅舅还端着身份。老想强调自己是全美第一普鲁斯特学者。后来也就习惯。一部破车。造就了全家人风雨同舟、齐心协力的经历。为着同一个目标而努力。并想方设法克服困难。共同分担过沮丧失意、混乱彷徨。分享过开心欢笑。这容易把一群人凝聚在一起。如果说国家不幸诗家幸。是因为有了题材可写；那么。有时也会家门不幸家人幸。因为有了共患难同奋斗的经历。让家人能放下之前的误会隔阂。真正成为一家人。当这一家人。为了支持岁跳脱衣舞的奥莉薇。一齐上台伴舞。全家人手拉着手。同心协力。相比之下。选美的名次、陌生人的嘲笑。算得了什么呢？“阳光小美女”的选秀。只是无数次选美比赛中的一场。选不上以及从此不参加选秀。都无关紧要。一家人已经在艰难同行后。真正情感交融心灵相通凝聚在一起。这是家庭中充满阳光的真正来源。本立则道生。当得到了根本时。其他眼前困境虽仍在。那又有何妨？《阳光小美女》告诉我们。也许我们的人生就像这场选美大赛。谁也不能逃避。但是无论是多么平凡。有多少创伤。我们就要以本来的样子去面对。努力争取就是我们生活中的一次小胜利。不要在乎别人怎么看。接受创伤。生命就会生生不息！[参考文献][]林嘉澍.最佳电影。我投《阳光小美女》――专访英国电影学院奖评委PatrickLau[J].新世纪周刊。（）.[]淮艳梅。袁庆锋.探究电影《阳光小美女》中的狂欢化因素[J].作家。（）.[]刘莉.破碎的梦想――评影片《阳光小美女》中的黑色幽默元素[J].电影评介。（）.[]张玮.非主流的个人、家庭、社会――《阳光小美女》挑战主流价值观[J].电影评介。（）.[]迈克尔?阿恩德。徐南.《阳光小美女》成败启示录[J].世界电影。（）.
一家子混乱的关系篇
笔者与这位永嘉“神奇小美女”进行了近距离接触,她给我进述了“参选”背后的故事。从多名竞选者中脱颖而出“知道滕头村馆海选馆长的机会很偶然,是我爸爸在报纸上看到这条信息,告诉了我,我想我是浙江人,应该为家乡做点贡献。”问起为什么她想到竞选滕头村馆的馆长,周由希笑着回答。周由希说,她的父母都是浙江人,她从小在永嘉长大。“我对浙江有着深厚的感情,离开浙江后,我也一直想着通过什么样的方式为家乡做点事情,正好,这次世博奉化滕头村馆要海选馆长,我想我有这个能力,所以就报名了。”周由希对笔者说。在多位竞选者中脱颖而出是不容易的。一次又一次的测试,周由希很幸运,成了最后的名候选人之一。紧接着,她又经过网友投票进入了前五名,参加决赛。在竞选之前,周由希从没去过奉化滕头村。为了参加最后的决赛,月底,她第一次来到滕头村。“走进滕头村,我惊呆了,和自己想象中的农村完全不一样,生态环境好,村民生活也富足。”周由希说,她在滕头村待了两天,最大的感受就是不想走了。“如果中国的乡村都能像滕头村这样就好了。”从滕头村回到北京后,周由希就决定要让全世界的人都知道中国有这样美丽富饶的乡村。“虽然我的年龄很小,但我的经历很丰富,去过很多地方,做过志愿者,如果我有幸成为滕头村馆的馆长,我会利用我的语言优势和亲和力,为国内外游客做好服务……”在馆长竞选演讲中,周由希大声地说出了自己的优势和设想。最终,周由希获得了馆长竞选的第三名,凭借其语言优势和亲和力,被聘为滕头村馆的形象大使,她也由此成为上海世博会唯一的中学生形象大使。像一只热情而美丽的小喜鹊周由希被聘为世博滕头村馆形象大使后,就与来自德国而同样被聘的爱德华共同创办了“中国滕头旅游网”,开通后用汉、英、德三种语言向世界推介世博会、推介滕头村馆。在世博滕头村馆里,中外宾客接踵而至。周由希像一只热情而美丽的小喜鹊,笑迎四方客,为他们讲解。经常有这样的情形,在不到分钟的时间里,她已问候了四国游客。瞧,周由希礼貌地问候了一对来自西方的夫妇,得知对方来自英国,她立即同他们聊起了伦敦,聊起了滕头村。有几位衣服上印有“Mexico”的男士,周由希就用西班牙语同他们打招呼。这位墨西哥游客惊喜不已,兴奋地介绍起自己的中国之行,说起对中国乡村的喜爱。周由希娴熟地介绍起滕头村,这几位男士都竖起大拇指,末了,还拿出相机与她合影。一次,周由希遇到一家子俄罗斯游客。见她很熟悉俄语,俄罗斯朋友便请她帮忙。原来他们到中国餐馆不会点菜,请周由希用中文和俄文写一些中国名菜,以便他们点菜时与服务员交流。周由希便将宫爆鸡丁、麻婆豆腐等在外国人中口碑不错的菜名写在纸上。周由希又向这一家俄罗斯人介绍滕头村,他们听了很想去滕头村看看。周由希又将去滕头村的路线用俄文写在纸上交给他们。“语言小神童”周由希出生在一个普通的家庭,父亲是工人,母亲是幼儿园老师,哥哥在美国读大学。“父母在学习上从来不给我任何压力,也不会提出任何要求。”父母的信任成为小由希学习的最大动力。最近小由希参加了托福考试,取得分的优异成绩,被哥斯达黎加联合世界学院录取。“考上美国的学校,攻读政治专业是我的梦想。”周由希学习外语的秘诀有三招外文电影、外文歌和外国朋友。周由希记忆最深刻的是她接触的第一部外文电影叫《小鹿班比》,已记不清看了多少遍,而且看了年之久。“这么多种语言,会不会混乱?”笔者问。“把英语学好,学习其他语言就特别简单。”周由希说,虽然发音不一样,但法文、日文、韩文等很多单词都来自英文,而且葡萄牙、西班牙和意大利几种语言也非常相似。先掌握每种语言的字母,然后到单词,再到短语和句子,“关键是持之以恒”。早在年,正读初一的周由希便是一名北京奥运“编外志愿者”。因精通英语、日语、韩语等种语言,会用多种语言向国际友人问好而被媒体称为“语言小神童”。“‘语言小神童’有点夸张!”近日笔者与周由希通话,她说,她能够熟练掌握多种语言,与父母的培养不无关系。特别在最近年内,她父母为了让她学习语言,上演现代版“孟母三迁”。周由希说,她年月出生在永嘉县岩头镇周宅村。因爷爷奶奶在宁夏定居,周由希出生不久就被带到宁夏。“小学一年级在宁夏读,小学二年级回到永嘉瓯北一小读。”周由希说,年之后,她的父母为了让她学习各种语言,开始多次搬家。“年,为了让我学韩语,父母把我带到吉林延边小学。为了让我学蒙语,他们又于年把我带到了内蒙古。”周由希说,年初,她的父母又搬到北京,让她进入顺义区天竺中学。学校附近有北京语言大学,在这里可以学习葡萄牙语和法语。”周由希在采访中表示,今年年底,她将去哥斯达黎加读高中,学习西班牙语。她说,她的爱好是学习语言、交际和体育。她最崇拜的人是哥哥。她哥哥名叫周游列国。年她哥哥以的高分顺利通过托福考试,被美国威斯里安大学录取,并获得弗里曼亚洲奖总共万美元。周由希说,她哥哥今年已在美国读完硕士,正准备攻读博士。
一家子混乱的关系篇
中国移动正处于一个动荡的变革期。反腐风暴引发的一系列负面效应暴露了中国移动过去强制推行的数据业务考核标准存在的严重问题。日前传出消息。中国移动在飞信业务转交广东移动南方基地运营大方向确定后。在人员转移以及领导人安排等内部细节问题上遇到了难题。飞信的未来变得扑朔迷离。月日。中国移动飞信业务变更运营商的消息。引发了社会舆论的发酵。而在不久前。飞信原有运营公司卓望信息CEO叶兵因为腐败问题而被带走调查。这次运营权变更。在业界看来是李跃出任中国移动集团公司总经理以来。对集团公司董事长王建宙充分放权模式的反思――李跃希望通过收权。遏制在数据业务上的失控。从去年至今。随着中国移动反腐风暴的深入开展。不断有大鱼落网。而数据业务成了腐败的重灾区。月日。卓望信息CEO叶兵被双规。之前中国移动数据部副总经理马力涉嫌重大违纪被带走调查。他们牵扯出了无线奇讯、空中网、卓望信息等SP涉案公司。问题接踵而来。反腐与收权已经导致公司内部诚惶诚恐。数据业务几乎处于停滞状态。给了中国电信、中国联通追赶的机会。飞信运营权易主中国移动变更飞信的运营权。是其在互联网业务改革上迈出的重要一步。飞信之前由中国移动控股的卓望集团全权负责。在过去年中取得了快速发展。目前注册用户数已超过MSN。在即时通讯工具中仅次于腾讯QQ。根据飞信官网的数据显示。飞信目前手机版客户端下载量高达.亿次。活跃用户数超过亿。过去的几个月。飞信的运营权传闻不断。卓望集团是由中国移动控股（占%股权）的一家子公司。但内部关系复杂。其他股东包括美林、惠普和沃达丰等。中国移动曾多次要求其他股东退出卓望。但没有一个愿意放弃这块肥肉。这种多股东构成的格局。其结果是导致中国移动不能完全按自己的构想去打造卓望。有行业人士透露。中国移动这次变革飞信运营权的一个重要原因。那就是卓望被发现存在诸多问题。包括触目惊心的腐败。因此。这次中国移动肯定会将被视为“权力”的业务将剥离。如飞信和互联网事业部。削弱卓望的控制权。知情人士透露。卓望在飞信等业务方面与中国移动集团数据部有着密切的联系。叶兵曾担任过数据部的负责人。业界猜测。此次被双规与马力腐败案难脱干系。飞信业务之前放在北京运营。现在突然落户广东南方基地。未来变得模糊起来。首先。员工们何去何从是一个很大的问题。记者打听到。卓望内部人心惶惶。其飞信事业部总监罗川已加盟创新工场。卓望成立于年。移动梦网业务就由其创立。被誉为中国移动数据业务的发动机。今年月。中国移动着手对其控股的卓望控股公司进行大规模重组。将旗下的四家子公司（卓望数码、卓望深圳、卓望信息、卓望社区）合并为卓望信息。组建八大事业部。记者了解到。卓望结构调整后。已经不再参与移动增值业务的收入分成。只能从中国移动获得固定劳务费。即技术支付费用。中国移动削藩的目的已经达到。目前。飞信运营权易手的战略调整的大方向已定。但在具体细节上。比如原有员工如何转移等这些问题依然困扰着中国移动。数据业务受挫今年月日。原卓望控股CEO叶兵被带走调查。卓望与中移动在数据业务方面存在千丝万缕的关系。事发前。他一直忙于卓望的架构重组。因为随着竞争压力的加大。以及无线音乐基地爆发出的一系列问题。中国移动希望直接掌控数据业务。叶兵做事风风火火。颇受领导看重。他曾担任中移动集团数据部部长、集团客户部部长。移动梦网模式就是他一手打造起来的。数据显示。年。中国移动增值业务收入达.亿元。占集团总收入的.%。事实上。在中国移动反腐风暴中。数据业务已成重灾区。自无线音乐基地李向东腐败案曝光后。四川移动原总经理李华也受牵连被双规。不久前。中国移动数据部副总经理马力涉嫌严重违纪。接受组织调查。多名高层落马。中国移动开始加强对数据业务的调整与控制。对于李向东是否出逃国外。中国移动只字不提。坊间流传一种说法：马力落马是数据业务腐败的关键决口。马力被调查后抖出空中网CEO王雷雷。后者又交代了卓望CEO叶兵。而叶兵则牵出了无限讯奇（）等SP公司。目前。受牵连的SP公司包括神州泰岳、无限讯奇、空中网、卓望等公司。业界认为。过去中国移动与SP固有的合作模式。基本被否定、被推倒重来。其中的利益格局可能将发生深刻变化。“经历了这轮反腐风潮后。整个中国移动集团都没了过去的斗志。尤其是存在
