百字令
偶 忆
横街南巷,记钿车、小小翠帘徐揭。绿酒分曹人
散后,心事低徊潜说。莲子湖头,枇杷花下,绾
就同心结。明珠未斛,朔风千里催别。
同是
沦落天涯,青青柳色,争忍先攀折。红浪香温围
夜玉,堕我怀中明月。暮雨空归,秋河不动,虬
箭丁丁咽。十年一梦,鬓丝今已如雪。
题名偶忆,是偶然回忆过去的离
别情事,非着意写别情,而别情却写
得悱恻缠绵,哀怨无已,且具有深刻
的社会内容。前片起韵点明相遇地点
与相遇情事。“记”字领起,去声,
颇有劲远之致。“钿车”两句写恋人
乘车而来,揭帘下车赴宴。钿车是以
金花为饰的车子,虽为形容,也知为
名媛。“徐”字写其举止娴雅。“绿
酒”两句,写宴会上相识与宴会后依
依有情。“绿酒分曹”,言宴会时
宴者分曹赌酒,定胜负,以为笑乐。
《楚辞·招魂》“分曹並进,遒相逼
些”。王逸注“曹,偶也”。即两
两相偶。《文选》张铣注“遒,急
也。言务以求胜。”可知《招魂》以
博棋为娱乐,此则以赌酒为娱乐。其
方式大柢一致。因赌酒而欢娱,而情
生。所以宴毕人散,心事低回眷恋,
因眷恋而低诉爱慕之情。著一“潜”
字,临歧依偎之态可掬。两句写宴会
和情爱心理最为简炼。“低徊” ,
《楚辞·抽思》 “低徊 (徊) 夷
犹”,即徘徊流连意。“莲子湖头”
三句,写定情。情景交炼,艳之极,
亦雅之极。《酉阳杂俎·广知 》
“历城 (济南市) 北二里有莲子湖
(大名湖)。周环二十里,湖中多莲
花,红绿间明,乍疑濯锦。” “枇杷
花下”,胡僧《赠薛涛》诗 “万里
桥边女校书,枇杷花下闲门居。”此
两地,一为景之美,一为人之韵,化
两专名为通名,以烘托定情之美,所
以结拍用“绾就”云云。典用隋炀帝
赐同心结与宣华夫人陈氏,事本蒸
淫,但这里却用于纯洁的爱情。(见
《隋书·后妃传》)结拍“明珠”二句
为一大转折。从欢愉的爱情生活,陡
转为离别飘泊的凄苦生涯。言未成婚
事便诀别千里了,这无疑是人生之大
不幸。“明珠未斛”句用西晋石崇以
三斛珍珠娶绿珠妾事(见《岭表录异
记》)后人多有吟咏。乔知之《绿珠
篇》诗“石家金谷重新声,明珠十
斛买娉婷。”这里却反其意用之。“斛”
(hú) ,古代以十斗为一斛,这里用
作动词。作者在一些写男女情爱的词
中,喜用量珠的典故,如“圆珠斛得
谁家,香车远隔天涯” ( 《 清平
乐》),亦写所爱的人为豪家所夺,
远隔不得相见之苦。“朔风”句,
以朔风为催别的势力,这在传统的兴
感审美中有着长久的文化心理积淀。
《诗·邶·北风》“北风其凉,雨雪
其ü”以后, 形成了一种深厚的审美
兴感,白居易便曾直说“ ‘北风其
凉’ ,假北风以剌威虐也”。(《与元九
书》)这种兴感蕴含了丰富的内容,
指社会的暴力、社会的动乱乃至对美
好事物摧残的残暴者。朔风是属
于这种性质的兴感意象。它制造
了多少生离死别,制造了千里催别
的情爱悲剧。我们如果回顾清初动乱
的社会现实,兵戈俶扰,百姓流离,
尤其东南南奥诸省抵抗清兵最强烈的
地区,其催别的社会内涵就不难理解
了,双方离别的痛苦也就不难想像
了。后片换头承前片结拍陡转而推开
一层。忆久别相逢,而“同是沦落天
涯”,这岂不是别后共同的悲惨命
运? 一个是红粉飘零,一个是短衣落
魄。相见两垂泪,同诉命运之乖,共
惜旧情之好。黯然相感,凄恨何如!
句出自白居易《琵琶行》。而《琵琶
行》止感于同是天涯沦落,未有旧
情;而此词则是恋人同是天涯沦落,
所感自然更为深沉,更为凄咽,更应
“携手同行”相偎相依。然而命运却
继续拆散他们。因此“青青柳色”二
句,写“客中送客” (周济评周美
成《兰陵王》咏柳语),最为凄黯,
岂忍先折柳枝赠别?此词除句法借取
《琵琶行》外,意境的创造则取法于张
炎《国香》咏与旧识杭伎沈梅娇于京都
相遇。历史背景,人物遭遇皆有相似
之处。但“竹垞情深”,玉田意浅,
意境也因此不同。“不道留仙不住,
更无梦吹到南枝,”含蓄委婉,但不如
“朔风千里催别”那样深沉。客中相
遇,不得不别,以下应接着写别后情
事。但却写与别后无关的 “红浪香
温”两句,写昔日美满情爱生活的回
忆,又一种幽怨之情,于温柔婉丽的
意境中曳然而出。这种笔法,刘熙载
最为欣赏,并以“空中荡漾”为之形
容。他说“空中荡漾最是词家妙
诀。上意本可接入下意,却偏不入,
而于其间传神写照,乃愈使下意栩栩
欲动”。(《艺概·词概》) 红浪围
玉,明月堕怀,极艳极丽,而以反迭
出之,则幽怨之情深焉可见,其“传
神写照”在此,更能以反衬令下文写
别后凄寂之境,感动情灵。“红浪”
指睡时被衾的翻动。李易安有“被翻
红浪”语。“夜玉”喻美人夜眠时的玉
体。“堕我”句从谢灵运《东阳溪中
赠答二首》之“但问情若为,月就云
中堕”化出。黄节注引胡震亨语曰
月堕,狎语。”后演为“梦月入怀”
(题为苏轼撰《物类相感志》 ) 或
“怀中堕月”。此词用以作凄艳之调,
抒幽怨之情。作者颇善造此境,如
“算明月何从更堕怀”。(《瑶台聚八
仙》题钱舍人〈望庐集句〉诗》,“明
月怀中半霄堕。” (《洞仙歌》仲
冬)可参补。“暮雨”三句接折柳送
别回来,从黄昏至夜分,从归途至寓
所。写一种萧条空寂,忆事怀人,黯
然神伤之境。潇潇暮雨,空带愁归,怎
不销魂?回寓之后,又寂寞凄清,看
着静寂的银河,听着凄咽的夜漏,又
怎样遣此长夜! 言“不动”,言“叮
叮”,都是写环境的沉寂难耐。《才
调集》题为李商隐《水天闲话旧事》
诗(不从本集《楚宫》)“暮雨自
归山悄悄,秋河不动夜厌厌。”意境
相似,而又作加倍写法。“虬箭”,
一种虬(音求)龙雕象的计时漏箭;
“秋河”,银河。歇拍“十年” 二
句,以情结,言别后十年,恍如梦
幻而鬓发丝丝如雪了,怎奈杜司勋
何! 身世之感,怨愤之情,凄然见于
言外,而又沉郁忠厚。
全词情意深稳曲折,而又跌宕昭
彰。谭献评曰 “有潜气内转之妙”。
(《箧中词》二) 潜气内转,而后
始哀音外激。谭评指出了词写别情具
哀艳的特点及其所以然的道理。这正
如张炎说 写哀艳的别情,“调感
怆于融会”,“全在情景交炼,得言
外意” (《词源》下卷“别情”)。
又谢章铤评云“偶忆感旧诸作,
莫不关注遥深,闲情自永”,“所谓
纸醉金迷,亦复令人 意远”。
(《赌棋山庄词话》卷二)“纸醉金
迷”若指词的情艳,且于情艳见深远
的意趣,那么,谢评是深刻的,与谭
评可谓相得益彰。
但使主人能醉客，不知何处是他乡。
【诗句】但使主人能醉客，不知何处是他乡。
